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发信人: zhu (欢迎来到地狱门), 信区: Movie
标  题: 也来说说《门徒》!!!
发信站: BBS 珞珈山水站 (Wed Feb 28 12:16:08 2007)

http://blog.sina.com.cn/u/4b104b19010008p8

也来说说《门徒》


每年香港的贺岁片我都看,但都不是在春节那几天。今年自然也不例外,大年初九从老家
匆匆赶回武汉,一下车便从碟屋租了尔东升的《门徒》,一部“颠覆”了贺岁理念,同“
贺岁”气氛格格不入的“贺岁片”,却当仁不让地登上了今年春节“贺岁票房冠军”的宝
座。咱可不管它到底贺岁不贺岁,既然看了,就非得说上几句!


一.香港第一部真正的毒品影片:

“99%的纯海洛因碱以前叫吗啡砖, 警察管他叫4号, 我们叫美金。如果就这么吃真的会吃
死人的,所以一定要勾兑,加些淀粉啊葡萄糖什么的。无聊的人加墙灰,到65%了就差不
多成品了,我们叫港币。”

香港电影对待毒品,远没有好莱坞在《疤面煞星》中展示得那般赤裸裸,艾尔.帕西诺疯狂
吸食白粉的场景是香港影片中的黑社会老大们想都不敢想的,顶多只会呈现一些瘾君子们
皮包骨头依然欲仙欲死的情景,而这些瘾君子往往是警方的线人,为了获得那一点点毒资
而甘愿为警方提供线报,他们的吸毒行为已经被警方所默许。但在以往的黑社会片或江湖
片中,都有一个明确的道德底线,你可以贩卖军火,印制伪钞,杀人越货,烂赌嫖娼,可
只要一沾上毒品,就会被认为大逆不道。《古惑仔——人在江湖》中,“好洪兴仔”同“
坏洪兴仔”一个最明显的区别便是B老大从不经营毒品,而靓坤却把贩毒视为暴富之捷径。
“七千万都没有了,还在乎这一袋?”靓坤用白粉猛灌B老大的场景,成了该系列影片中最
暴力的一幕,也让观众有了一个很清晰的善恶评判标准:要想当好老大,死都不能贩毒!


其实这只是对毒品贩子一种简单的脸谱化描述。而以往港片中还有一个更为符号化的毒品
交易场景,就是买家和卖家,一个拎着毒品,一个提着钞票,在一个阴暗的地下室或废旧
工厂里会合,再由买方的毒品专家用嘴巴试货,看是否符合“市场标准”,才进行最后的
交易。这种符号化的场景是香港电影高度类型化时期的产物,在香港电影日趋个性化,精
致化的今天,显然无法用这种简单的视觉符号来糊弄观众。2003年的《玉观音》便描述了
毒贩毛杰和女警安心那细腻委婉的情感生活,而2007年的《门徒》,则既像教学片一样对
毒品工业高度精细的组织分工进行了宏大展示,又像伦理片一样对吸毒男女痛苦挣扎的精
神世界进行了人文剖析。如果不算2002年那部粗制滥造,描写“K粉之毒”的《K王之王》
的话,《门徒》才是香港电影史上第一部真正的毒品影片,里面的毒品也是真正的“毒品
之王”——海洛因!

“除了石油和军火,毒品是全球最大的贸易 。”而《门徒》中的毒品工业,也如同全球其
他一切工业一样完善而有序。海洛因从种、采、初级加工直到贩运、深加工、再到分售货
物到吸毒者手中的过程,都近乎完整地呈现在观众面前,联合国也为海洛因、可卡因、大
麻、摇头丸等各种硬性和软性毒品做了详细的市场调查。由于金三角坤沙集团的被迫退出
以及人们对新型毒品的日趋喜爱,海洛因这个昔日的“毒品之王”,也不幸沦为吴彦祖口
中苟延残喘的“夕阳工业”。而本片中所再现的毒品集团,似乎也在为维系这个“夕阳工
业”而进行最后的疯狂反扑。大家不再有昆哥那气吞云霄的“三个亿”,只剩下阿力那软
弱无力的“三千万”!


二.一部电影,两个故事!

“生意是讲供求的,他们买,我们卖。我有叫他们吸吗?我有吗?我没有!是他们自己要
吸!我又没逼他们!根本不怪我们!要怪怪他们。我有逼他们吗?我根本没有逼他们……


都说影片《门徒》有两条叙事线索:“一是由吴彦祖扮演的卧底阿力与刘德华扮演的毒品
大佬林昆之间的周旋,另一条线索是阿力与张静初扮演的吸毒女子阿芬之间的情感纠葛过
程。”主线所展示的毒品工业,,是冰冷而无情的;而附线所展现的情感世界,却是细腻
而多情的。两条线索并没有什么交合,除了男主角阿力。主线中,他是在工作,工作于黑
白边缘,斡旋于警匪之间,“卧底”身份让他始终保持着高度的警惕,体现出同常人不一
般的“神性”;而附线中,他却是在生活,有自己的困惑,也有自己的情欲,隔壁屋的放
纵女子使他无法再度保持冷静的头脑,完全像个普通人一样释放着自己的欲望。
然而到了影片的最后,他却两边都成了“神”:主线是靠他的帮助才抓住了大毒枭昆哥,
而他并没有像《天下无贼》中的大陆公安一样放大肚子“贼婆”一马,却像八十年代大陆
影片中的那些老法官一样严格执行“刚性”的法律,老法官含泪抓儿子,他也狠心抓嫂子
,铁面无私,豪不留情,在“情理法”中毅然选择了后者;而附线中的他更像是上苍派来
的使者,勇敢地承担了抚养孩子的责任,还将日后会对孩子健康成长形成最大威胁的无良
“毒”父骗进了监狱,如天父一般怜悯着世人。这便是大陆主导意识下所形成的结局。最
后抓昆哥的那场戏如同《卧虎》中抓老爷的那场戏一样,显得过于突兀,既不符合逻辑,
也不符合情理,根本无法满足观众那种“黑白大火拼”的观影欲望!

其实影片中这两个故事,一个是毒品供应者的故事,另一个却是毒品需求者的故事,供应
者并没有去找需求者的茬子,只是间接地通过第三者(阿力)用言语侮辱了需求者一番。
本不相干的两个故事却这样被硬生生地联系到了一起,也印证了“供求不分家”的真理。
但到底是贩毒决定了吸毒,还是吸毒决定了贩毒,如同“到底是先有鸡,还是先有蛋”一
样让人摸不着头脑!


三.浑身是病的江湖老大:

“改天我在白粉里加点老鼠药,毒死这帮王八蛋。”

其实影片一开始出现的昆哥,只是个头发花白的“老伯”,如果不是有所交待,谁也无法
将这个浑身是病的“老伯”同香港最大的毒品头目联系起来。导演也并没有像以往黑帮片
那样给黑帮老大的出场来一个煞有气势的特写式出场,而是不经意地让病床上这个“既患
糖尿病,又患肾病”的病人转过头来,才出现那张我们再熟悉不过的脸。昆哥的疾病缠身
似乎是一个隐喻,告诉我们在香港回归十年后的今天,电影中黑帮老大再也无法像以往那
样飞扬跋扈,意气风发了,他们如同海洛因工业一样落寞夕阳,开场的萎靡已经预示着他
们只会是兵贼游戏的失败者!

不过随着影片的进行,我们才发现真正的昆哥远不像外观上那样萎靡,他依然控制着香港
毒品市场的脉搏,貌不惊人的他才是最大的“幕后操盘手”。华仔为我们奉献了他从影以
来最为阴狠的表演,而且如同《东方不败》中的任我行一样既妙语连珠,又心狠手辣,对
背叛他的“鬼”更是毫不留情,表面上无法纵横江湖,实际上乃不折不扣的枭雄。年轻时
的华仔演绎“警界一代枭雄”雷洛时,虽然故作老成,但还是让人感到有些青涩。而现在
在吴彦祖、古天乐等一干后辈面前,他这个“老人”才真正做到了示范作用,如同一个老
戏骨一样表演起来挥洒自如,也正如媒体常说的那样:为我们带来了影帝级的表演!

所以说,《门徒》的成功很大程度上归功于片中演员们的表演。吴彦祖收敛住他的俊美和
邪气,不温不火地再度诠释卧底概念(这个卧底可不像他在《知法犯法》中越卧越黑,而
是成功地挺过了“七年之痒”,终成正果);古天乐更是一改帅哥外形,自毁形象饰演了
一个良心泯灭,无可救药的吸毒者,昔日重情重义的杨过大侠彻底“堕落”,其所作所为
完全符合德国表现主义大师茂瑙的杰作片名——“最卑贱的人”;而配角专业户廖启智也
在为数不多的出场时间内延续着他在《杀破狼》中的“暴戾”刑警形象,手被砸断的场景
令人瞠目结舌。惟有曾经的两届“金像奖”影后袁咏仪,成了片中最大的花瓶,在内地女
演员张静初那发自肺腑的绝望和挣扎之衬托下显得苍白无力,这显然是近年来香港女演员
集体疲软的一个缩影,无怪乎内地演员即将实现“金像奖”影后的“三连庄”了!


总的说来,虽然有说教意味过浓等这样或者那样的毛病,但《门徒》依旧是近年来香港少
有的诚意之作,它的热卖也为香港电影的2007开了一个好头,希望今年的港片别还在谷底
徘徊!

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※ 来源:·珞珈山水BBS站 http://bbs.whu.edu.cn·[FROM: 202.114.146.*]


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