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发信人: zhu (揭开门徒的面纱), 信区: Movie
标 题: 《面纱》：不完美也很精彩！！！
发信站: BBS 珞珈山水站 (Sat Mar 3 20:48:49 2007)
http://blog.sina.com.cn/u/4b104b19010008qu
《面纱》：不完美也很精彩
如果事先知道《面纱》的主题曲《梦之浮桥》是由尚雯捷来演唱的，或许我会放弃这部影
片，但就是在这种不知情的情况下，我非常投入地完成了两个小时的观影之旅。在好莱坞
电影日趋机械化和“光魔化”的今天，这部题材并不新颖，却始终坚持“以人为本”的风
光爱情片给我带来了久违的感动！
一.迷失于都市，重构于乡野的爱情：
其实费恩同凯蒂的结合从一开始起似乎就是个错误，虽然费恩对凯蒂“一见钟情”，但这
种“先结婚，后恋爱”的夫妻生活却应属于封建时代，属于那种男性掌握绝对话语权的封
建家庭。这样的爱情往往没有牢靠的基石，仅仅通过“家中一切我说的算”的男权至上和
“嫁鸡随鸡嫁狗随狗”的女性屈从看似平静地维系着，不要说社会变革的风起云涌了，就
连《菊豆》中那憨厚朴实的杨天青的介入，都能轻易地打破这种“千疮百孔”的平衡！
费恩不是强势的男人，凯蒂也不是温顺的女人，他们并非封建时代的愚男钝女，而是处在
自由的西方资本主义社会中。虽然那个时候的妇女还没有经历过“女权主义”的解放运动
，更没有像现在一样把婚外情和离婚当作是家常便饭，但夫妻生活非要熄灯，不爱运动爱
看画展，没事就打桥牌锻炼智力，沃特.费恩的木讷无趣又怎能比得上查理.唐森的风趣优
雅呢？渐渐地，凯蒂便觉得自己如同所看中国戏曲中命运悲惨的女主人公，既耗费了青春
年华，又丧失了生活的乐趣，所以在情人的诱惑下，她释放了自己，也背叛了丈夫。而丈
夫表面上装作不知道，暗地里却在寻找机会来报复负心的女人！
终于，费恩以离婚作为要挟让凯蒂跟着去霍乱灾区。这是对凯蒂的一种惩罚，但就像《白
》中男主人公惩罚他妻子一样，背后却依然是深深的爱恋。刚到疫区的凯蒂，成天百无聊
赖，陷入了一种极度空虚的状态。而冰冷的饭桌上，夫妻二人沉默无语，成了世界上“最
熟悉的陌生人”。希望寄信给唐森的凯蒂，又在韦丁顿对唐森“逢场作戏，阅女无数”的
描绘中渐渐死心。眼看生活无法进行下去，此时孤儿院的及时出现给了凯蒂希望和救赎。
通过孤儿院，她更加深入地了解到自己的丈夫；同样是通过孤儿院，她重新寻回了自己迷
失许久的人性光辉，用琴声穿透丈夫脸上那层冷酷的面纱，让其对自己再次有了当年那种
怦然心动的感觉，正可谓：“而如今琴声幽幽，我的等候你没听过”！
患难见真情，小镇遇险的经历再度加深了他们之间的感情，而与韦丁顿及其中国女人同饮
欢酒时，韦丁顿两口子的亲热又成了他们真正复合的催化剂，使得那场水乳交融的情欲大
戏提前上映（两人之间依旧沉默，但却从以往的那种相互敌视转变到现在的心灵沟通，此
刻无声胜有声，近乎静态的画面流动却成就了影片中最精彩的一幕），真正做到了男欢女
爱，不再像开场时那般机械地走走形式。可惜影片并没有在此结束，而是让费恩身染霍乱
迅速死去。凯蒂腹中所怀的胎儿，虽是唐森的种，却自然而然地演变为夫妻俩的爱情结晶
而将这份爱延续下去！
正如以往的许多爱情影片一样，爱情在都市的灯红酒绿，浮光掠影中迷失，而在同大自然
紧密相连的乡野中重构。天灾人祸，生离死别中，人性得到了洗涤和震荡，爱情也不再因
为“你喜欢莎士比亚，我喜欢米高积逊，找不到共同语言”而四处漂移，这为当今过分在
意对方缺点的青年伴侣提供了一个启示：真正伟大的爱情不是诞生于和平时期，而是诞生
于动荡时期，不要为情人节送几朵玫瑰而绞尽脑汁，对方有难的时候给予最体贴的关怀远
比这更重要 ！
二.包裹了一个“伪中国化”的外壳：
如果说对男女之间爱情的探讨是这部影片的精神内核的话，那上世纪二十年代的中国便是
它的外壳了。但同许多外国导演镜下的中国一样，本片中的中国是一个被歪曲了的中国。
中国戏曲成了洋人眼中的民俗奇观，而中国老百姓的眼神是呆滞的，面容是僵化的，行为
也是冲动的，完全是一种殖民地统治下的愚民形象。就连本应漂亮的风骚女子，都找著名
的“丑女”名模吕燕来扮演，因为她和刘玉玲、周蕙以及“妖艳化”后的白玲一样，同西
方人眼中的东方美女形象非常吻合！
好在风景还算优美，虽然影片中故事的主要发生地是长江支流的一个小镇，但实际取景却
是在美丽的广西贺州黄姚古镇，山水如画，令人心旷神怡。原本处在封闭都市空间中的爱
情隔阂到了如此空旷的环境中也得以消除，只见释怀后的型男靓女共乘一叶轻舟，欢声笑
语不断，压抑了许久的气氛终在这一刻得以缓和，却由于银幕空间的大幅度跳跃而造成了
影片基调的不和谐。出现在我们眼前的仿佛是一部电视风光片，完全游离于此前的霍乱之
外！
至于片中的其他几个中国人，表现则有好有坏。地方军阀蛮横而不讲理，其光头模样想必
是按照袁世凯的形象来“复制”的；夏雨扮演的医生由于戏份太少根本无从表现；而黄秋
生扮演的于团长倒是尽职尽责，不卑不亢，在不多的时间内很好地展现了该人物的优秀品
质，成为片中“伪中国化”倾向外的一个亮点。《黄飞鸿》系列影片中，咱们好歹树立了
几个洋教士的正面形象，你们西方人总不能把中国人“一丑到底”吧！
当然，对这种跨地域表现所产生的误解，我们也应该给予适当的宽容。总的来说，《面纱
》虽然难像《走出非洲》、《英国病人》这些展现美国之外异域风光的爱情片一样成为传
世经典，但也不失为新世纪来一部优秀的爱情作品。爱情并不一定非要哭天喊地，深入肺
腑才是最关键，从这个角度来看，《面纱》的确可以给《云水谣》这样的国产“爱情大片
”上它一课！
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