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发信人: huanhuan (欢儿为什么这样红), 信区: Chorus
标 题: 和Gabriel Crouch聊合唱
发信站: BBS 珞珈山水站 (Wed Jan 16 16:00:33 2008)
和Gabriel Crouch聊合唱
昨天晚上和人文的朋友一起去听美国迪堡大学室内合唱团和湖北大学合唱团的联合音乐会
。
印象最深的还是magnificat和the dying sodier，据指挥的介绍，magnificat融合了非洲
加蓬的土著音乐元素和欧洲的宗教诗篇，第一次听了欢快Q版的magnificat，别有一番风味
。
本次音乐会的主题是“告别武器”（A FAREWELL TO THE ARMS）不知道有什么政治意义，
不过中间有三首作品都与战争或武器有关。我最喜欢的还是那首the dying sodier。那个
黑兄弟的SOLO真是太棒了，他本来是男低声部的，但他在领唱中的高音音色还是很有男高
音，至少是次男高音的磁性的，尤其是唱到我亲爱的妻子和孩子时，我的心为之一颤，我
想他应该唱出了在战场上为美国献身的那些垂死挣扎士兵的心声吧。也许因为大提琴和人
声的协调问题，也许因为场地音响效果的问题，前一首Farewell to the arms就没有就不
如这一首有震撼力。正所谓“丝不如竹，竹不如肉”,还是人声更能产生共鸣。
最让我们汗颜的还是“杰里科之战”了，他们的男高那叫一个强啊！小字二组的#F能明亮
坚定地唱出来，只可惜女高那个幽灵般的HIGH C没有完成好~但是还是足以让我们
迪堡的9首作品中除了杰里科，还有ERIC WHITACRE的SLEEP ，演绎的也还不错，但是强弱
对比还需要强化，也可能是场地很吵的原因，意境上还不够SLEEP~~
音乐会本身倒是没什么，但是强烈的对比还是让人感觉印象深刻。最开心的还是在音乐会
和Gabriel Crouch的谈话了 。
Gabriel Crouch是大名鼎鼎的国王合唱团的第二男中音，1996年-2004年在 国王“服役”
，现在是美国迪堡大学室内合唱团的指挥和艺术指导。８岁进入ＷＥＳＴＥＲＭＩＮＳＴ
ＥＲ教堂唱诗班，任独唱，后来获得剑桥三一学院合唱奖学金，师从“RICHARD MARLOW”
学习合唱指挥，他的成就列了很多，当然最著名的还是在国王合唱团的八年经历了。1996
—2004，那盘A CAPELLE不就是在1998年录制，然后2003年有整理后在中国发行的吗？西塔
拉，啊？我的偶像~~
结束后就和他聊了一下。我冒充记者装腔作势地问了几个问题，关于合唱方面的。
1.在合唱排练选曲方面，你一般怎么安排，有什么特殊的喜好呢?
CROUCH: 我在选作品时很注意作品的 多样性，从中世纪的宗教圣咏到文艺复兴时期，巴
洛克到浪漫主义作品，还有现代作品都应该有所涉猎。我在排练时非常注意“色彩”（CO
LOUR），即声音的色彩（我觉得是音色），和声的色彩。我并不是在教我的团员们怎么去
歌唱而是教他们如何展现自己的色彩，通过“MIXDOWN”，融合在一起，构成一个完整的和
声效果。
（他的这个理论和林老师的有异曲同工之妙，林老师第一次来我们团时就曾鲜明的指出我
们的融合度很好，但是各个声部的音色不明显，应该给自己的声音化妆。我自己觉得在合
唱团里，做到音色鲜明以及和声和谐时需要的平衡的，两个方面一个也不能突出，否则整
体的效果就会很糟糕。）
不过，GABRIEL也只是蜻蜓点水般的讲了一点，但是他还提到了更重要的 一点，就是不同
作品音量音色的处理和把握。
“对于不同作品的处理时不同的，唱勃拉姆斯，我要求大家有一个big lung,但是唱magni
ficat，faire is in the heaven就需要有好的控制。”
2.你时怎么训练男高音的，在杰里科之战中，#F唱得如此明亮，如此STRONG？
这时，CROUCH向我们介绍了一个体型极有帕瓦罗蒂风范的团员，说：
其实，我们的五个男高都很不错，但是#F那一小段，是在他的引领下完成的。
3.你在国王合唱团的时候，你们的超男高音是怎么训练的？
“你说的是，DAVID HURDLY，他是一个很不平常的人，不但能像女高音一样唱出明亮
的金属性的声音，而且有极强的控制力。当然我们最注重的也是融合的色彩。”
他用了“UNUSUAL”来形容DAVID，DEDE说只差用”ABNORMAL”，看来是真的不平常
。HIGH E也能保持良好的音色效果，不禁感叹啊~~
4.关于杰里科的处理问题—我们发现，在杰里科的前半段，和谱例的要求不一样的是，你
把它处理得很弱，控制的不错，但是后面的又很强，为什么？
ＣＲＯＵＣＨ：“我觉得男高和男低在前半段是起伴奏和背景音乐的作用的因此不能太清
晰，太强，要有一些朦胧的感觉。女高音的歌唱部分进入时，要富有弹性。
（周叔说那个“ＷＡＬＬ”很好听，要在排练时应该是很性感。）
但是到了“ＲＩＧＨＴ ＵＰ”，就要有突强，当然也是这么要求的，这样以来整个作
品前后的对比就不一样了。说实话，排练黑人灵歌和圣歌（ＳＰＩＲＩＴＵＡＬ ＆ Ｇ
ＯＳＰＥＬ），我不是行家，因为我是英国人，他们自己会很明白，我只是简单的处理一
下。”
看来，对作品的文化背景理解是多么重要～～
5.关于西塔拉
我告诉他我非常喜欢国王ACAPELLE中的很多曲目，比如。。。。。。
特别是“Chitarra D’amor”，由于没有谱子，我就通过听录音把谱子记录下来了，他开
始有些吃惊。然后他就开始哼前面一段，我向他问了一下能否买到西塔拉的原版谱子，他
还介绍了一个网站以及以前他的经纪人的联系方式，如果出版的话，就能买到，如果没有
，就查一下有没有德语版的“GITARREN SPIELT AUF”(原来还有德语版的，哇！)
我确实是很喜欢这个作品，要是弄到德语版的，周叔一池宪伟，咱们下学期接着排，一定
能唱好滴~~~
西塔拉，偶像～～
要不是昨天回来和某人因为某事吵了一架，心情极其不爽，我会写得更详细。周叔说，应
该多听一些他的对于排练的意见。他不是英国人吗？要是他能来指导一下ＣＥＣＩＬＩＡ
就太好啦～～～
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