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发信人: cjmmvm (iuhs naug ia ub ow), 信区: WHUExpress
标 题: 写在青春版牡丹亭上演之前
发信站: BBS 珞珈山水站 (Wed Apr 2 20:38:25 2008)
最近牡丹亭好象很火，离开校园许久，依然能感受到其强大的冲击力，作为一个昆剧爱
好者，对此感到既高兴又无奈。高兴的是多了很多志同道合的人，武大的校风一向是自由
民主，海纳百川，兼容并蓄，尽管有着深厚的人文底蕴，但戏曲在珞珈山下似乎并不流行
。我在武大呆过四年，也曾经听过几次与戏曲相关的公选课，但无论是昆剧还是京剧或者
是川剧豫剧等等，影响力都颇为有限，这次有这么多人如此热心《青春版牡丹亭》，可喜
可贺；无奈的是，很多人并非是因为喜欢昆剧而看昆剧，仅仅是凑个热闹而已，窃以为，
牡丹亭的第一场肯定很火暴，但后面的2场，有多少人能够坚持看完，还是未知数。
今天晚上刚好略有闲暇，随便写点与昆剧和牡丹亭相关的东西，感兴趣的人，不妨看
一看，这样去看牡丹亭的时候，也许更容易看进去。很多资料都是网上找的，中间夹杂着
一些自己的感想，如果有想进一步了解的朋友，不妨和我私下联系，交流交流。
昆剧，是中国古老的戏曲声腔、剧种。在历史的演变过程中，昆剧曾经有"昆山腔"（简
称"昆腔"）、"昆调"、"昆曲"、"南曲"、"南音"、"雅部"等各种不同的名称。一般而言，
着重表达戏曲声腔时用昆山腔（就是盛产阳澄湖大闸蟹的那个地方的地方音），表达乐曲
、尤其是脱离舞台的清唱时用昆曲，而将指表演艺术的戏曲剧种，则称做昆剧。昆剧素来
有“戏曲之祖”的称号，因为它的成长代表了中国戏曲的成长历程，它对京剧和川剧、湘
剧、越剧、黄梅戏等许多剧种的形成和发展都有过直接或间接的影响，至今在京剧等戏剧
里还可以看到很多昆剧的影子，比如唱腔，服装，动作等等，京剧的各类角色的性格唱法
，也是在昆曲奠定的基础上发展起来的。此外，京剧、川剧、婺剧、桂剧、湘剧、祁剧、
赣剧等剧种中仍然保留着昆曲的部分剧目、声腔和曲牌。这也是很多人虽然之前没看过昆
剧，但仍然对昆剧有种似曾相识的感觉的原因。
昆剧的典型特色是以折子戏的形式上演，在很早以前昆剧是专门演全本传奇的，内容
拖沓冗长，折子戏的演出既删除了软散的场子，又选出剧中的一些精彩的段落加以充实、
丰富，使之成为可以独立演出的短剧并使之转变成为以生、旦、净、末、丑、外、贴本行
为主的应工戏。昆曲剧目丰富，共计保留了来源于南戏、传奇作品和少量元杂剧的400多出
折子戏，且剧本文词典雅华美，文学性很高。单单看剧本，就是一种美的享受，记得我们
高中时的语文课本里就节选了牡丹亭的部分剧本作为教材，昆剧的许多唱词唱词其实就是
婉约凄美的诗词，比如“良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院”等等，最近很多人都喜欢把
“牡丹亭上三生路，但教相思莫相负”作为QQ或MSN签名，也深深验证了这一点。同时昆曲
还是明清两代拥有最多作家和作品的第一声腔剧种，明代的士大夫除了观看昆曲演出外，
自己也举行昆曲的清唱活动。在民间昆曲的清唱也很盛行，明末清初中秋之夜在苏州虎丘
例有清唱聚会，高中的课本中对此也曾有提及（袁宏道《虎丘记》，感兴趣的朋友不妨把
此文翻出来回味一番）。晚清时昆曲日趋衰微，但是清曲家结社习曲之风仍在苏、沪、京
等地流行，我认识的一个朋友，她爷爷就经常喜欢去中山公园啸上几嗓子。至今浙江、上
海、南京、北京还有独立的昆曲剧团，继续演出，个人最看好上海昆剧团（沈丰英他们是苏
州昆剧团的)
昆曲拥有独特的声腔系统。它的发音吐字比较讲究四声，严守格律、板眼，唱腔圆润
柔美、悠扬徐缓，很能让人体会到吴侬软语的味道，对中州韵白，苏白和扬州白有所了解
的朋友去看昆剧会觉得很容易上手；它的曲调是中国古典文学中的曲牌体，我们昆曲都讲
究曲牌体，每出戏曲都由成套曲牌构成，它所使用的曲牌大约有一千种以上，南北曲牌的
来源，其中不仅有古代的歌舞音乐，唐宋时代的大曲、词调，宋代的唱赚、诸宫调，还有
民歌和少数民族歌曲等。昆曲的表演更是舞蹈性很强，并与歌唱紧密结合，是一门集歌唱
、舞蹈、道白、动作为一体的综合性很高的艺术形式，其舞蹈身段大体可以分成两种：一
种是说话时的辅助姿态和由手势发展起来的着重写意的舞蹈；一种是配合唱词的抒情舞蹈
，既是精湛的舞蹈动作，又是表达人物性格心灵和曲辞意义的有效手段（参见春节戏曲晚
会中的昆剧游园惊梦选段，可以找我索要该段视频）。中国戏曲的文学、音乐、舞蹈、美
术以及演出的身段、程式、伴奏乐队的编制等等，都是在昆曲的发展中得到完善和成熟的
。昆剧于2001年5月18日被联合国教科文组织命名为“人类口述遗产和非物质遗产代表作”
称号。
上面就是昆剧的大致情况，下面说说青春版牡丹亭。之所以叫“青春版牡丹亭”，按
白先勇先生的说法，是因为他们将汤显祖五十五折的剧本压缩成可以供舞台演出的二十七
折青春版昆曲《牡丹亭》，分上中下三本，每本3小时，白先生说“所谓“青春版”，就是
用青春的演员说青春的爱情故事，来吸引青春的观众”。原本的原版的牡丹亭55折，分别
是：
第01出 标目 第02出 言怀 第03出 训女
第04出 腐欢 第05出 延师 第06出 怅眺
第07出 闺塾 第08出 劝农 第09出 肃苑
第10出 惊梦 第11出 慈戒 第12出 寻梦
第13出 诀谒 第14出 写真 第15出 虏谍
第16出 诘病 第17出 道觋 第18出 诊祟
第19出 牝贼 第20出 闹殇 第21出 谒遇
第22出 旅寄 第23出 冥判 第24出 拾书
第25出 忆女 第26出 玩真 第27出 魂游
第28出 幽媾 第29出 旁疑 第30出 欢挠
第31出 缮备 第32出 冥誓 第33出 秘议
第34出 诇药 第35出 回生 第36出 婚走
第37出 骇变 第38出 淮警 第39出 如杭
第40出 仆侦 第41出 耽试 第42出 移镇
第43出 御淮 第44出 急难 第45出 寇间
第46出 折寇 第47出 围释 第48出 遇母
第49出 淮泊 第50出 开宴 第51出 榜下
第52出 榜下 第53出 硬拷 第54出 闻喜
第55出 圆驾
如果演员一刻不停的演也要演十天十夜，因此白先勇精简到二十九折，分别是：
上本 ：
第一出 训女
第二出 闺垫
第三出 惊梦
第四出 言怀
第五出 寻梦
第六出 虏谍
第七出 写真
第八出 道觋 (这一出有点色,嗯,看不懂的是好孩子)
第九出 离魂
中本：
第一出 冥判
第二出 旅寄
第三出 忆女
第四出 拾画
第五出 魂游
第六出 幽媾
第七出 淮警
第八出 冥誓
第九出 回生
其中的游园和惊梦捏成了一折，拾画叫画捏成了一折，所以看起来是27折，实际还是29折
~~
下本 ：
第一韵 婚走
第二韵 移镇
第三韵 如杭
第四韵 折寇
第五韵 遇母
第六韵 淮泊
第七韵 索元
第八韵 硬拷
第九韵 圆驾
牡丹亭的剧情如下：南宋时期的南安太守杜宝只生一女，取名丽娘，年十六岁，尚未许
配。杜宝为了使女儿成为识书达理的女中楷模，为她请了位年已六十的老秀才陈最良。因
陈上《诗经•关雎》惹动了丽娘的情思。伴读的使女春香，偶而发现了杜府后的花园
，并引领丽娘偷偷游了花园。久困闺房的丽娘，在大好春光的感召下，动了访春之情。丽
娘回屋后，忽作一梦。梦见一书生手拿柳枝要她题诗，后被那书生抱到牡丹亭畔，共成云
雨之欢。丽娘醒来后，恹恹思睡，第二天又去花园，寻找梦境。失望之下相思成病，形容
日渐消瘦下去。一日照镜子，见自己一下瘦成那个样子，忙叫春香拿来丹青、素绢，自画
春容，并题诗一首于上。她又把梦镜说与春香，并让春香把那画叫裱画匠裱好。杜宝夫妇
听说女儿病重，忙叫陈最良用药，让石道姑来念经，但都不见效。中秋之夜，丽娘天逝。
死前，嘱咐春香把春容装在紫檀木匣里，藏于花园太湖山石下，又嘱母亲把她葬在花园牡
丹亭边的梅树之下。这时，投降了金国的贼王李全，领兵围淮、扬，朝廷升杜宝为淮、杨
安抚使，立即动身。杜宝只得匆匆埋葬了女儿，并造了一座梅花庵供奉丽娘神位，又嘱托
石道姑和陈最良照料。杜宝即带夫人和春香前往淮安，因军事危急，半路上杜宝让夫人和
春香乘船回了临安，广州府秀才柳梦梅，原柳春卿，因一天梦见一花园中，有一女子立在梅
树下,说她与他有姻缘，才改名柳梦梅。柳梦梅去临安考试，路得进宝臣苗舜宾援助。走到
南安时，柳病宿梅花庵。柳病渐好时，偶游花园，恰在太湖石边，拾到丽娘的春容匣子，回
到书房，把那春容挂在床头前，夜夜烧香拜祝。丽娘在阴间里一呆三年，阎王发付鬼魂时，
查得丽娘阳寿未尽，令其自己回家。丽娘鬼魂游到梅花庵里，恰遇柳生正在对着自己的真容
拜求。丽娘大受感动，与柳生欢会，自称是西邻之女。他们两人的夜夜说笑声，惊动了石道
姑。一天夜里两人正说笑，被突然来的石道姑冲散。第二天夜里，丽娘只好得向柳生说出真
情，并求柳生三天之间挖坟开棺。柳生只好把实情告诉了石道姑，并求她帮助。第二天，他
们挖坟开棺，使丽娘还魂。道姑怕柳生与杜丽娘事情被发觉，当夜雇船，三人一道去了临安
。陈最良发现丽娘坟被盗，忙去扬州告诉杜安抚。陈最良还没到淮安就被叛军俘获，李全听
说陈最良是杜家的家塾老师，又得知杜宝还有夫人和春香，就听从妻子的计策，谎说已杀了
杜夫人和春香，然后放了陈最良。陈到淮安见了杜宝，即把小姐坟被盗，老夫人、春香被杀
的事禀知杜宝，杜宝听后大恸。后杜宝忍痛修书两封，让陈最良送给李全和李的妻子，封官
许钱、招降了李全，淮安围解。丽娘他们到临安，在钱塘江边住下，等柳生知道考试时，考
试时间已过，多亏主考官是苗舜宾，才得以补考。这时，因淮、扬兵事，朝廷延期放榜。丽
娘让柳生先去扬州看望她父母。柳生走后不久，来临安的老夫人和春香因天晚找宿处恰与丽
娘、石道姑相遇。柳生到了扬州，听说杜在淮安，又去淮安见杜宝。杜宝以为女儿已死，何
以有女婿，并以柳生假冒罪名，令人拿下押往临安侯审。杜宝回到临安，因军功升为宰相，
陈最良升为黄门奏事官。这时，榜下，柳中了状元，可到处找柳不着。原来柳正被杜宝吊打
，因为在柳身上搜出了丽娘的春容，在杜宝认为柳是盗墓贼。这时，苗舜宾听说后，赶到杜
府，救下了柳生。苗告诉杜宝，柳生已考中状元。杜正气恼时，陈最良来到，说小姐确实又
活了，柳生就是女婿。杜认为是鬼妖之事，请奏皇上，灭除此事。陈把此事告诉皇上，皇上
要宰相、小姐、柳生、老夫人都前来对证。金銮殿里，众人齐到，皇上用镜子照，看有无影
子、断定丽娘确实是活人。杜宝硬说丽娘、老夫人都是鬼魂所变的，后经皇上裁决让他们父
女、夫妻相认。丽娘又劝柳生拜认了岳父杜宝，全家人大团圆。
其他的我也不好说，我只完整的看完了上本，中下没去现场看，只是看了下录象，没
时间，也没票，这次本打算回武汉把中下补上，可惜票更紧，而且就大活的环境看来，效
果不会特别好。对上本我觉得很一般，个人更喜欢俞振飞演的柳梦梅，偷偷说句，愚以为
青春版牡丹亭改版时对原剧本的理解不够透彻（也可能是因为我的领会能力有限），全剧
的层次感不够分明，就录象来看，陈最良没有演好，不过那个春香演的不错，尤其是春香
闹学那一段，让人忍俊不禁。作为2个青年演员，沈俞二人的表现确实不错，白先生调教他
们让人想起了上世纪传字辈老人的往事。
说点题外话，个人觉得青春版牡丹亭里很大一个亮点是董阳孜题的字，很有味道，牡
丹亭那几个字就不用赘言了。其他几个地方的题字也很有特色，比如上本第一折的〈训女
〉，原先挂的是隶书写的杜甫的诗，因为杜丽娘之父杜宝是杜甫后代，所以选用了杜甫的
诗。为了表示家教严谨，就用隶书写就。在台湾公演完毕后，白先勇又改主意，要她重新
用行草写那首诗，到了第三次公演，又换里一首杜甫的诗，於是她再用行草写「锦城丝管
日纷纷，半入江风半入云。此曲只应天上有，人间哪得几回闻」一诗。类似的地方，还有
〈言怀〉那一折戏，因为柳梦梅是柳宗元后代，当然就用柳宗元的文章来当背景，字体选
的是比较潇洒放开的行草。如此用心，可见题字之内涵非同一般，连题字都用这样严肃的
态度对待，让人不禁肃然起敬。
在电脑前面呆了一天，有些困了，就先写到这吧，牡丹亭是部很值得咂摸的戏剧，如
果深入来说，写三万字也说不完，感兴趣的朋友欢迎与我私下交流探讨，我QQ57849294（
这样应该不算是广告吧？斑竹手下留情）。只要是对牡丹亭或者昆剧感兴趣的，不妨前来
交流交流，身边喜欢戏剧的人太少了，根本没得可以聊天的人。（个人最喜欢越剧）
在文末，再简要介绍下白先勇先生：白老师是当代着名作家，广西桂林人（窃以为他之
所以专程回广西师范大学王城校区演一场就是念在乡土情谊上，。国民党高级将领白崇禧
之子。在读小学和中学时深受中国古典小说和“五四”新文学作品的浸染，童年在重庆生
活，后随父母移居南京、香港、台湾，于台北建国中学毕业后入台南成功大学，一年后进
台湾大学外文系。1958年发表第一篇小说《金大奶奶》。1960年与同学陈若曦、欧阳子等
人创办《现代文学》杂志，发表了《月梦》、《玉卿嫂》、《毕业》等小说多篇。1961年
大学毕业。1963年赴美国，到衣阿华大学作家工作室研究创作。1965年获硕士学位后旅居
美国，任教于加州大学。出版有短篇小说集《寂寞的十七岁》、《台北人》、《纽约客》
，散文集《蓦然回首》，长篇小说《孽子》等。
--
Pourquoi tu me prends par la main?
Parce qu'avec toi je suis bien！
BLOG：http://cjmmvm.blog.163.com/
※ 修改:·cjmmvm 於 Apr 2 20:41:44 2008 修改本文·[FROM: 222.64.174.*]
※ 修改:·cjmmvm 於 Apr 2 20:43:48 2008 修改本文·[FROM: 222.64.174.*]
※ 来源:·珞珈山水BBS站 http://bbs.whu.edu.cn·[FROM: 222.64.174.*]
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