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发信人: alohafigo (巴多鲁), 信区: Movie
标  题: 淡黄色的亚当肋骨:《一个陌生女人的来信》
发信站: BBS 珞珈山水站 (Sat Mar 12 23:44:18 2005)

美丽的徐静蕾,300万的《我和爸爸》到2000万的《一个陌生女人的来信》。不同的故事和
角色,她却用相同的双重身份演绎出女人宿命中的无奈。作为一个美丽的女人,她导演的
却是地地道道的男人电影。如同现实中的中国女性,电影中的徐静蕾也同样失去了话语的
权力,尽管她拥有改变这一切的权力,尽管在两部电影中她所饰演的角色都表现出了不同
程度的独立或反抗。电影中的她始终未能逃脱女人“亚当的肋骨”的命运,她只是一直在
用自己使用不久的镜头讲述现实中女人的现实故事。
当然,我们不能苛刻的要求刚刚完成两部电影的她在中国现今的电影和现实环境下立刻作
出一部话语权属于女人自己的电影。毕竟她已经给我们带来了太多的惊喜与期望。300万人
民币的预算换来的《我和爸爸》以及斯蒂芬•茨威格的同名小说使我们对2000万预算
的《一个陌生女人的来信》充满了无限的期望。也许是斯蒂芬•茨威格的原作过于优
秀,也许是300万到2000万的预算变化一时难以适应,也许是我们过于贪得无厌,美丽的徐
静蕾的第二部作品多少让人有些失望。贯穿整部电影的旁白如同斯蒂芬•茨威格的幽
灵一般彰显出徐静蕾对于驾驭这部影片信心上的不足。至今仍旧单身的她对于这个痴情的
陌生女人的演绎在气质上也稍显力不从心。如同《我和爸爸》中一样朴实的拍摄手法在对
剧中陌生女人“另类”的性格的表达上多少显得有些尴尬。也许是投资增加的缘故,影片
画质和光影的效果却得到了很大的改善,淡黄的色调把徐静蕾东方女人的特有美丽和关于
那个年代的记忆表现得淋漓尽致。但是淡黄作为这部电影的主色,过于柔和过于圆润就如
同片中她脖子上挂的珍珠。柔和圆润得以至于吞噬了女主人翁相对尖锐的人物性格。使得
这位陌生的女人随着影片讲述的背景一样被东方化。同样被柔和而又圆润的淡黄色吞噬的
还有死亡以及死亡所代表的现实。“我的儿子昨天死了”当徐静蕾数次沉重的念出这句话的

候她也许没有意识到这句话在原作中的作用和意义。儿子的死亡牵涉的是残酷的现实,相
比漫长的对往事的追述,死亡暗示的现实更是《一个陌生女人的来信》的内核所在。执着
的爱情只有通过死亡来彰显它的宿命。而徐静蕾却似乎更在乎这个凄美往事的讲述,死亡
只是通过旁白来表达,然而过多的旁白却又使得死亡这一重要的元素在影片中消失得无影
无踪。
也许这一切在这部斯蒂芬•茨威格的这部小说被一个中国人改编的那一瞬间便已经注
定。东方的文化背景与这部小说的内核之间的矛盾无法调和。尖锐的人物性格在和儒家文
明几千年积累下形成的淡黄的柔和的较量中无可挽回的成为了失败者。而对人物性格某种
程度的背叛的同时却又对彻底走出斯蒂芬•茨威格原作信心的不足所形成的矛盾也许
就是徐静蕾的《一个陌生女人的来信》的最大不足。
相比之下,我倒觉得几年以前她接拍的“n自由”洗发水的广告台词似乎更能表现故事的内
核:我爱你,再见!

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※ 来源:·珞珈山水BBS站 http://bbs.whu.edu.cn·[FROM: 222.20.220.*]


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