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发信人: DarkTemplar (升级为舅伯……), 信区: MyStage
标  题: 迟到的青春版《牡丹亭》报告——装精篇
发信站: 珞珈山水BBS站 (Tue May  6 22:47:38 2008), 站内

http://blog.sina.com.cn/s/blog_555a676d01009iam.html

剧本

    青春版的剧本,将汤显祖的原著55折,删掉了一些与爱情主题情节进展关系不大的
,如《延师》、《耽试》、《榜下》等等;合并了一些情节相关的,如《旁疑》、《欢
挠》合并到《冥誓》中,《寇间》、《折寇》、《围释》合并为一折,删减了一些唱段
繁复或者内容不健康的,最后留下28折。总体上说,删改还是成功的,原本的精华,尤
其是经典唱段和唱腔,基本都保留了下来。主要情节更加紧凑,适合现代舞台演出和欣
赏。《寻梦》一折删掉了将近半数唱段,但还是体现了杜丽娘心情变化的三个阶段。《
道觋》、《冥判》、《幽媾》等等几折中删掉了一些露骨的低级趣味段子。这些都是不
错的。

    然而,不少学者和网友指出,青春版中对《冥誓》一折的删改有大问题。原本中有
杜丽娘去而复返,叮咛“你既以俺为妻,可急视之,不宜自误……”的情节。青春版中
这段话被移到了前面,去而复返的情节则被删掉了。这样看似加快了节奏,但实际上大
大削弱了此处情感的刻画。引用国学数典论坛网友ma_19271的话说:“痴情的女子是最
多疑的,在一定程度上,我们可以说是爱之愈深,疑之愈切。杜丽娘不是不相信柳梦梅
,而是不敢相信柳梦梅接受自己这个事实。她要回来确认一下,她是想尽力去掉各种不
确定因素,从而使自己完全相信这个最美好的事实。因为她相信她是幸福的,因为她相
信爱情。在这个细节上,汤本深刻地表现了杜丽娘对爱情的执着,也从反面折射了爱情
的真谛,爱是两个人的事,爱是珍贵的。杜丽娘对爱情的执着是建立在书生柳梦梅同样
深爱自己的基础之上的。杜丽娘遇到柳梦梅是难得的,而两人相互深爱更是难得的,深
爱的人在爱情的关键时刻相互把握对方,携手共同面对不可知的未来更是难得的。青春
版中少了这个细节,我认为是一个疏忽。”

    此外,在上世纪大陆六大昆曲院团的访台演出中,在《冥判》后加入了判官给杜丽
娘还魂香,告诉她限时复生的情节。我觉得如果青春版把这个情节与《秘议》《回生》
相配合,可能情节更加能够自圆其说。

舞美服装

    青春版的一大亮点就是全新设计的舞台美术和服装,大量采用了现代审美元素,给
人以耳目一新的感觉。使用现代灯光效果,营造出或欢快、或飘渺、或柔情等等截然不
同的气氛,这种对传统戏曲大白光的改进,是完全可以接受的。

    同时,灯光的运用,可以使服装设计更为自由。青春版重新设计的200多套戏服,总
体风格更加淡雅清丽,利用灯光达到不同的色彩效果。十二花神的长裙,绣以十二种不
同种类的鲜花图案,当一字排开集体推进的时候,飘逸的长裙相当有冲击力。

    而本次武大演出由于场地的限制,杜家和柳家背后屏风上挂的杜工部和柳司马的诗
句条幅没有了,本可以更换的背景大图也无法更换,是小小的遗憾。好在戏曲演出还是
以虚拟化和程式化表演为主,这些布景的缺失并不影响核心的美学价值。

音乐

    青春版采用了中西结合的较大编制乐队。以大提琴和低音提琴来补足中国传统音乐
中严重不足的低音声部,是现代民乐的常用配器套路,也是很好的想法。编钟是配器中
的亮点之一,其特有的清澈音色在几处solo的地方效果相当不错。此外,采用现代影视
音乐观念,在《冥判》、《魂游》等折中,用音乐营造出幽冥气氛,也很恰当地配合了
情节的发展。

    然而,一些思路也值得商榷。比如《离魂》《回生》等折结尾新编的几处幕后重唱
和配乐,热热闹闹,倒是广大人民群众喜闻乐见的大团圆风格。但是否真的符合当时的
情节发展和人物心理?是否符合昆曲内在的审美观念?

舞蹈

    舞蹈同样是加入了现代元素。用沈丰英的话说,惊梦中的身段表演,从传统的内敛
,变为了更为直接的表达。吴素君老师要求花神在台上具有流动性,“飘来飘去”。花
神的群舞,几乎完全是现代舞的表现手法,配以服装,个人感觉效果倒还不错。

演员

    青春版最大的特点之一是两位青春靓丽的年轻主演。从造型上看,两位主演是达到
了要求,所到之处也引起了一片追星热,更是年纪轻轻就因为青春版《牡丹亭》而拿到
了中国戏曲的最高荣誉——梅花奖。但是平心而论,两位主演的功底还相当不足。首先
,两人的嗓音条件都比较差,按说二三十岁应该是嗓音条件最好的时候,火候韵味不足
那是经验阅历的问题,可是气息不足、不够清亮,甚至跑调,那就是技术问题了。其次
,表演上还欠锤炼,比如俞玖林手上的糙活……等等。当然两人的幼功底子都不扎实,
被白先勇选中为青春版主演的时候,张继青和汪世瑜两位先生也觉得两个年轻人的功夫
完全没法看。一年的特训,能够打磨得基本像样,已经算是不错了。希望他们不要因为
青春版的运作成功而自满,放松了在艺术上的进一步追求和努力。

    原本饰演春香的沈国芳相当可爱啊,可惜因为怀孕,近几次演出都不能随团。临时
顶替的吕佳,从武旦改六旦,还有些不适应,腰腿略微有点硬,上本演得也有点过,有
点红娘的意思了。还是演杨婆更为出彩,原本是丑的角色,改成俏丽的武旦,跟怕老婆
的溜金王一配对,用小兔子的话说,“我喜欢这一对儿超过了那一对儿”。

    饰演汤显祖/男花神/皇帝的周雪峰,饰演陈最良的沈志明,饰演大花神/判官/李全
的唐荣,饰演杜宝的屈斌斌,饰演杜母的陈玲玲,还有饰演金国大使的方建国,虽然都
是青年演员(陈最良是不是年纪稍微大点?),但都很用心,唱做都还比较到位。

    而陶红珍阿姨和吕福海,身为国家一级演员,获得过联合国教科文组织颁发的“促
进昆曲艺术奖”,在这里甘当配角。尤其是陶阿姨,上世纪访台演出,演的春香可是博
得满堂喝彩。现在以六旦入净,把原本插科打诨的石道姑,也演得有声有色。

    至于龙套,十二花神中居然有顾卫英……就是因为扮相不够“青春”么?。《冥判
》《魂游》中的几个小鬼比较赞,可是为咩在《虏谍》《移镇》的时候就那么不整齐呢
?《索元》中四个龙套虽然戏份不多,但也很出彩。话说龙套也是有尊严的,嗯。

思考

    既然是装精,就要装模作样思考一下。

    苏昆的团长蔡少华说,昆曲不仅仅是一个《牡丹亭》。剧组希望通过这个剧,使大
家关心昆曲,通过关心昆曲,来关心我们身边的传统文化,用自己的智慧和努力,来传
承传统文化。不过我看白牡丹带来的“昆曲热”喧嚣过后,无论是校园还是山水上,又
是一片沉寂。我觉得,就武汉的情况来说,湖北省京剧院、武汉市汉剧院等等单位,采
取的每周末固定演出,为学生提供低价门票等等方式,让年轻观众得到更为长期持久的
感性认识,而不是空洞的评价,这样的效果可能比单次青春版牡丹亭的效果更为持久有
效。

    另外,苏昆在青春版《牡丹亭》上投入了过多的精力,这对于其他演员其实是很不
利,甚至不公平的(比如上面提到的陶红珍和顾卫英)。苏昆号称下半年要上新戏了,
希望不要让真正的昆曲爱好者失望。

    青春版《牡丹亭》最大的成功之处,不在其艺术成就,而在其运作。当然,这种运
作模式,也不是每个昆剧团和每部戏都适用的。不过已经成为“遗产”的昆曲,要想更
好地传承(完全复兴是不太可能了),也需要学习一下这种运作的思路。


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    半个月亮珞珈那面爬上来,又是一年三月樱花开。这一别将是三年还五载,明年花开
你还来不来。我真想这一辈子坐在樱花树下,弹着我的破吉他。雪白的花瓣贴着脸颊飘落
下,美丽樱园我的家。梦中的樱花伴着珞珈的晚霞,你我曾在樱花树下渐渐长大。明天你
将启航,去向海角天涯,别忘了她,咱们樱花树下的家。


※ 修改:·DarkTemplar 于 May  6 22:52:14 修改本文·[FROM: 211.151.248.*]
※ 来源:·珞珈山水BBS站 bbs.whu.edu.cn·[FROM: 211.151.248.*]


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