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发信人: zhu (犹在镜中), 信区: Movie
标  题: 借《军鸡》来谈谈港片的暴力新风向!!!
发信站: BBS 珞珈山水站 (Sat Aug  9 19:40:49 2008)

http://blog.sina.com.cn/s/blog_4b104b190100aa1p.html

借《军鸡》来谈谈港片的暴力新风向


虽说奥运乃当前头等大事,但是心爱的电影也不能丢下,抽个空来看看郑保瑞的《军鸡》
,从而感受一下港片的暴力新风向!

其实说起港片中的暴力,很多人一定会首先想到吴宇森的暴力美学。将暴力的残酷本质消
解,用舞蹈化的写意动作设计为其披上唯美浪漫的外衣,正是吴宇森、程小东、徐克等老
一代港片巨匠们所惯用的手法。而刘家良、成龙、洪金宝等武指大师所开创的谐趣打斗,
更是把暴力包装为老少皆宜的“可口快餐”。上世纪八九十年代的香港电影,很少有张彻
那种“盘肠大战”式的惨烈,血腥的暴力场景也往往出现在《人肉叉烧包》、《羔羊医生
》这些带有恐怖色彩的罪案片上。而蓝乃才导演的《力王》则将“盘肠大战”予以感官上
的进一步升华,再配以日本暴力片中常出现的血浆肉酱之乱溅,从而营造出一个“人肉屠
宰场”般的末世景象,成了当时港片中的一个特例!

当然在主流大导演中,林岭东也绝对算得上是一个另类,他的《监狱风云》系列中便出现
过诸如“咬耳朵”、“戳眼睛”这样血淋淋的暴力场景,而《学校风云》和《高度戒备》
中的打斗也很难让人感受到什么飘逸和美感。至于徐克,也在1995年的《刀》中亲手将自
己曾经精心打造的浪漫江湖无情地撕碎,兽性成了片中男人的共性,不管是代表着正义的
定安还是代表着邪恶的飞龙,都仿佛一台嗜血如命的杀人机器。而到了杜琪峰的“银河映
像”时代,暴力已经不再是一种需要突出表达的元素,而是和“吃喝拉撒”一样成了很平
常的事,随时都可能降临到你头上,即更加日常化更加平民化。古惑仔和匪徒已经不是最
暴力的群体了,因为警察滥用暴力起来比他们还要凶,比如《暗花》中的梁朝伟,对付“
犯人”动不动就是酷刑伺候,其残忍度令人发指,而《PTU》中的任达华,扇耳光的时候也
是毫不留情,就这样持续不断地扇着对方小弟的耳光,直到他们感到害怕为止。《黑社会
2之以和为贵》更是将“银河暴力”发挥到了极致,那段“生绞活人”的大戏虽然采用了蒙
太奇的“回避”手法,并没有给出正面“残肢断臂”的场景,但那种恐怖的地狱气氛也足
够让胆小的mm几天吃不下饭了!

而在功夫片领域,李连杰的传统武术和成龙的谐趣打斗也在新世纪被甄子丹的自由搏斗所
代替,这种功夫不太追求套路,完全以击倒对手为目的,于是美感消失了,暴力程度却大
大提高了。而甄子丹饰演的警察马军对待那些罪犯时,也是毫不留情,《杀破狼》中他一
拳便将毒贩打成白痴,《导火线》中他更是一拳一拳地将释行宇饰演的老三活活打死。当
然暴力的警察远不止他一个人,《杀破狼》中的那个警察“四人组”处理杀手时,手段也
是相当的残忍。这种冷血般的硬暴力狠狠地触动着台下观众的神经,及时将他们从以往甜
蜜温馨的银幕幻象中抽离出来,冷眼面对一个残暴的银幕世界!

其实这两年来,港产B级片中的暴力元素更是日趋升级,从邱礼涛的《降头》到郑保瑞《狗
咬狗》再到郭子健的《青苔》,都给我们呈现出一派黯淡无光的景象,兽性取代了人性,
正义和邪恶也无法分辨了。像《降头》中那个失去了疼痛感觉的罪犯,人性也随之沦丧;
而《狗咬狗》中的陈冠希和李灿森,《青苔》中的樊少皇和余文乐(最后被逼的走投无路
时的他),都宛如山中猛兽一样可怕,他们毫不吝惜地滥用着暴力,直至双方全都血肉模
糊,奄奄一息地躺在地上!

不过从这些新锐导演或非主流导演的作品中,我们也能看到许多老片的影子,比如刘国昌
的《围.城》,就是大岛渚《青春残酷物语》和徐克《第一类型危险》的21世纪变种,青少
年的堕落放荡和暴力令人瞠目结舌。而郑保瑞的《军鸡》,更让人想起了当年的那部《力
王》(当然还有《浪漫风暴》、《阿虎》等拳击影片),只是比起力王的一身正气来,余
文乐饰演的男主人公成鸠亮更像是一个疯狂的野兽,他的眼中似乎只有对手,没有好坏。
而余文乐没有眉毛的酷造型也让成鸠亮显得人不像人,鬼不像鬼。另外,虽然《力王》中
的血浆泼得比本片多得多,但本片中的暴力配合着人体关节的断裂声和挨打者的惨叫声,
更给人一种身临其境的真实感。我们不由感慨道:如今的港片真是越来越癫狂,不再是那
种“尽皆过火,尽是癫狂”的“癫狂”,而是一种实实在在的癫狂!

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※ 来源:·珞珈山水BBS站 http://bbs.whu.edu.cn·[FROM: 220.178.190.*]


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