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发信人: zhu (向特吕弗致敬), 信区: Movie
标 题: 也来说说成龙！
发信站: BBS 珞珈山水站 (Tue Oct 18 10:14:19 2005)
也来说说成龙
“成龙老了”，“成龙打不动了”，“成龙重新寻回了自我”，“成龙的又一次失败”..
....这么多年来人们对成龙的评价从未停止过。作为华人影星中片酬最高的“带头大哥”
，成龙有足够的资本笑傲华语影坛。然而金像奖中零影帝头衔的尴尬纪录又使得他在精英
阶层心目中的地位大大降低，人们似乎更喜欢同样没有影帝头衔却更能体现出中华武术神
韵的“功夫皇帝”李连杰，而不是这个依靠自己那套独特的杂耍式打法征服了好莱坞的香
港硬汉！
最早接触成龙电影还是1993年的1月，本来准备去看周星驰的《神龙教》，却发现两个录像
厅一个放映《黄飞鸿》，另一个放映《飞鹰行动》（1、2）（其实就是《龙兄虎弟》和《
飞鹰计划》），为了多看一部片子，还是进了第二间屋子。银幕上的成龙顿时吸引住了我
，因为他那诙谐多变的动作招式，是以往所看过的动作片中所没有的。特别是和那四个高
跟鞋杀手的对决，各种奇招妙招层出不穷，而和雇佣军高手之间的打斗，更是体现了其动
作风格的一个“巧”字，没有李小龙那般刚猛，没有李连杰那般舒展，却有自己的独到之
处。在这以后又看了《新城市猎人》，看了《双龙会》，发现成龙影片的搞笑程度并不比
周星驰的差，但风格又大不一样，一个主要通过动作来表现，另一个主要却通过语言来表
现。所以依靠动作搞笑的成龙不会像周星驰那样被人提升到“无厘头文化”这样的文化高
度，而他在《重案组》、《霹雳火》、《我是谁》和《新警察故事》中的表演则基本上放
下了喜剧化的成氏幽默，更多表现的是正剧风格！
当年看成龙的影片并没有一个明确的思路来引导，只要看到录像厅预告栏上写着“成龙主
演”几个字，就会跑进去看他一场，所以上当受骗的事也时有发生。像《拳精》、《龙少
爷》这样的早期作品，像《奇谋妙计五福星》这样的客串作品，从中都无法看到真正的成
龙。而他第一次闯荡好莱坞所出演的《炮弹飞车》和《杀手壕》，则更像一次失败的尝试
。就连《火烧岛》这样已是巨星的他所主演的影片中，也存在着多个男主角，其中梁家辉
还比他更像第一号男主角！
在这里必须得提一提成龙、洪金宝、元彪三兄弟联合主演的影片。注意，是联合主演，所
以“福星系列”就不能算。印象中有两部（成龙和洪金宝合演的还有一部，就是《龙的心
》，有点像好莱坞《雨人》的动作版，很感人，却容易被忽略），一部是《A计划》，一部
是《快餐车》，都是1984年的作品。其中快餐车中并没有突出三人中的任何一个，尤其是
最后三剑合璧对付大反派的场面更是表现了三人的齐心协力；而《A计划》中成龙饰演的“
马如龙”明显戏分多于其他两人，且对整个战局的发展起了决定性的作用，从一方面也预
示着其演艺事业的发展将会更为顺利！
真正让成龙自成一派的还是1985年的《警察故事》，曲折的故事情节，精彩的打斗场面，
还有成龙抓着大厦电线滑下的玩命作派，都给人一种耳目一新的感觉。而由他塑造的那个
正直而勇敢的警察陈家驹，则成了香港银幕上最经典的警察形象。从此，成龙开始了他长
达20年的个人辉煌之旅，他精心炮制的娱乐大餐给人欢乐，他不用替身的敬业精神令人敬
佩。他的影片成了票房的绝对保证，而他本人也把目光瞄准了全球市场，像《龙兄虎弟》
、《飞鹰计划》、《红番区》、《简单任务》、《一个好人》、《我是谁》等片的拍摄基
本上是在香港以外的地区进行的。片中出现的大量国际演员和异国风情使得他迥异于周润
发、周星驰、刘德华、梁朝伟等本土巨星，不仅为自己赢得了较好的国际声誉，也为自己
再度冲击好莱坞铺平了道路！
终于，成龙告别了香港，直奔好莱坞的“两千万俱乐部”而去。然而在西方文化的强势同
化下，我们所熟悉的那个成龙不见了。他虽以谐趣打斗而著称，但嬉闹中也透露出很强的
实战性。可好莱坞导演只片面地提取了他谐趣的一面，使得他的动作越来越如耍猴一般花
哨，实战性明显削弱。特别是在《上海正午》和《上海骑士》中，花拳绣腿的成龙根本无
法战胜片中的反派，只是靠外界的作用力才侥幸逃脱，这显然让看惯了成龙妙手退敌的中
国观众大为不满。更离谱的是《燕尾服》和《飞龙再生》，可怜的成龙任由好莱坞的高科
技来摆布，不是拥有了神奇的力量，就是突然地起死回生，哪有一点当年“亚洲飞鹰”的
意气风发！
在这期间成龙也并不是完全告别了香港市场，《玻璃樽》和《特务迷城》两部大戏则是他
尝试的转型之作。影片中的龙女郎不再像以往那样只是附带的陪衬或是像《超级警察》中
杨紫琼那样的打女，而是和我们的大哥正儿八经地产生了感情。《玻璃樽》更是以爱情戏
为主，打戏为辅，结果打戏像是画蛇添足，而实际年龄相差二十余岁的情侣谈起恋爱来委
实让人感到别扭，尤其是大哥那幅“坑坑洼洼”的尊容！
渐渐地，好莱坞的观众也厌烦了成龙这种看似不卖力的银幕打斗，两面不讨好的他只好回
到香港试图重振山河，于是便有了《新警察故事》和《神话》这两部港产大制作的诞生。
从票房上来看，虽然谈不上失败，但远不能同巅峰时期的年年冠军相比。而从影片的本身
来看，制作似乎比以往更加精良，而动作方面也有了当年的影子，比如《新警察故事》中
和安志杰的两场比武，以及《神话》中那场传送带上的谐趣打斗，都很给人一种愉悦的感
受。另外可喜的一点是，影片加深了情感方面的刻画，银幕上的成龙不再是那种无往不利
的动作英雄，而是一个有血有肉的普通人，体验着男女之间生离死别的爱欲缠绵。虽然面
部表情僵硬的成龙并不擅长演感情戏，但早点尝试也有利于将来的真正转型！
总的来说，1978年以后的成龙电影还是可以分为两类，一类是完全以他为中心而拍摄的，
另一类却是个人风格湮没在导演风格中的。前一类又分为好几种，有警察题材的，比如《
警察故事》系列和《重案组》，主人公为了调查案件而奋不顾身；有探险题材的，比如《
龙兄虎弟》、《飞鹰计划》和《神话》的现代部分，主人公行踪飘忽且极富冒险主义精神
；有小人物被卷进大案件题材的，比如《红番区》、《霹雳火》、《一个好人》、《我是
谁》和《特务迷城》，主人公先是身不由己最后又逢凶化吉；还有清末民初题材，比如《
醉拳》系列和《A计划》系列，主人公不拘小节但深明大义。在后一类作品中，《新城市猎
人》完全是王晶风格，《双龙会》则是合拍风格，《火烧岛》又设立了多个主角，而《奇
迹》更像是群戏风格，至于在好莱坞主演的《尖峰时刻》、《上海正午》等片中，总有一
个插科打诨的老外演员和他配对，不自觉地便抢了我们大哥的风头！
不管怎么样，成龙的影片终究是大众娱乐的产物，是王朔口中所谓的“四大俗”之一。看
他的影片不需要思考，只需放松自己工作一天疲惫的神经，带着休闲的双眼愉快地欣赏。
虽然本人是李连杰的影迷，但成龙今后的影片我还会一部部地看下去，哪怕他真的打不动
了，哪怕他演起了纯粹的文艺片！
附：我心目中成龙电影的五个等级（1978年以后）：
第一等：《飞鹰计划》、《警察故事》、《双龙会》、《超级警察》。
第二等：《龙兄虎弟》、《警察故事2》、《A计划2》、《奇迹》、《醉拳2》、《红番区
》、《霹雳火》、《我是谁》、《新警察故事》、《神话》。
第三等：《醉拳》、《A计划》、《龙的心》、《火烧岛》、《新城市猎人》、《简单任务
》、《一个好人》、《特务迷城》。
第四等：《师弟出马》、《杀手壕》、《快餐车》、《飞龙猛将》、《重案组》、《玻璃
樽》、《上海正午》、《尖峰时刻2》、《飞龙再生》。
第五等：《炮弹飞车》、《龙少爷》、《尖峰时刻》、《燕尾服》、《上海骑士》。
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