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发信人: zhu (犹在镜中), 信区: Movie
标 题: 像“电影狂”那样爱电影！！！
发信站: BBS 珞珈山水站 (Thu Sep 18 13:43:19 2008)
http://blog.sina.com.cn/s/blog_4b104b190100aq95.html
像“电影狂”那样爱电影
说起已故的波兰电影大师基耶斯洛夫斯基，大家一定会想到他的《红》《白》《蓝》三部
曲，《维罗妮卡的双重生活》，《盲打误撞》和系列短片集《十诫》。的确，这些伟大作
品用摄像机深入探讨了现代人纷繁复杂的精神世界，也为基氏带来了巨大的国际声誉，让
他成为了伯格曼、费里尼、安东尼奥尼、塔尔科夫斯基之后欧洲艺术电影的又一座丰碑！
不过1979年拍摄的那部《电影狂》，在基氏的作品中却并不是很起眼，直到今年才逐渐在
中国流传开来。这部影片讲述了当时波兰某大工厂旗下的一个小采购员菲利普，为了记录
新生女儿的成长而特地买了台8厘米的摄影机。原本安于现状的他突然找到了生活的追求，
从此一发不可收拾，将拍电影作为自己的终极乐趣而忽略了妻子和家庭。他先是在建厂25
周年受厂长委托拍摄厂庆和上级视察的纪录片，然后把作品送去参赛，还在厂里建立了自
己的电影会社，又拍了几部有关这个工厂的纪录影片。却因为影片中所涉及的敏感题材而
遭到厂方的反感，毕竟这从某种程度上损害了工厂的形象。为了挽回这一切，菲利普在底
片即将寄出的那一瞬间把它抢了过来曝光销毁，然后在一觉醒来之后又把镜头对准了自己
！
影片一方面探讨了影像的真实感问题，一方面又探讨了一个人的个人追求和家庭、社会间
的关系纠葛。影片中的菲利普毫无疑问遵循着巴赞克拉考尔的“电影是生活的渐近线”，
“电影的本性——物质现实的复原”等理论观点，凭借他手中的那个小摄像机真实地记录
着这个世界，包括窗台上的白鸽，包括马路上的汽车，甚至包括开会人员上厕所的举动。
他的“工厂庆典影片”获得了影展的第三名，却被挑剔的电视台官员斥之为垃圾，因为他
希望看到更为真实的影像，于是菲利普那部描写侏儒职工克服生理上的缺陷，在工厂默默
奋斗的影片《工人》获得了他的大力赞赏，并答应让之公映。公映后，影片感动了观众，
更感动了那个被拍的侏儒。大家一起观看这部影片的时候，侏儒跳下椅子，默默地走进洗
手间，因为他怕受到了影像的感染而在众人面前情不自禁地落泪。真实的影像带来了侏儒
的感动，绝对是本片中最温情的部分（另一个温情的地方便是菲利普的邻居在母亲逝世后
，一个人默默地观看他和他母亲生前那些欢乐的笑容，这充分地体现了影像的怀旧功能）
！
然而这种温情很快便被现实这把残酷的尖刀给戳得粉碎，虽然菲利普的电影越拍越好，电
影社也越办越红火，还请来了大导演为他们捧场，但这无形中却损害了工厂的上层利益，
以致于老板很不高兴，还要把文化主管作为替罪羊解雇掉。所以下一部更为“深刻”的电
影《工厂》就成了矛盾的尖锐所在，销毁了吧，几个月的心血就白费了，不销毁吧，别人
又会受到牵连。天性善良的菲利普无法忍受这种道德上的负罪感，发了疯似的将自己的劳
动成果亲手毁掉。然而菲林刚一曝光，菲利普又突然醒悟过来，试图挽回这个损失，可为
时已晚，这部《工厂》注定无法与世人见面了！
其实从一开始起，菲利普的妻子就反对他玩电影，因为这样肯定会耗费他大量的时间，为
了影像而忽略了身边亲人的存在。所以当丈夫在工厂庆典的舞台上拍得不亦乐乎时，妻子
却在台下愁眉不展，当丈夫兴冲冲地拿着影片参展时，妻子又高呼道：“千万别拿奖回来
！”为什么妻子如此不支持丈夫的工作呢？就是因为她觉得电影将会取代她自己，成为丈
夫心中的最爱。作为女人都是自私的，她不能忍受那种守活寡的空虚寂寞，经常在平静中
无端地爆发，最后终于带着女儿离开了丈夫，回娘家去享受母亲和妹妹所带来的家庭温暖
了。唉，女人的自我意识为什么总是那么强烈呢？就不能体谅一下男人的辛苦吗？
影片中还有一个重要的人物，就是那个引荐菲利普去参加影展的漂亮女人了。既抽烟又喝
酒，还穿梭于各种交际场合的她显然不符合波兰这个社会主义国家的形象。原本以为对菲
利普颇有好感的她会充当第三者的角色，但基耶斯洛夫斯基高明就高明在，他已经冲破了
那些传统情节剧的常规俗套，根本没有安排人们所期待的激情艳遇，让这朵火红的玫瑰仅
仅成为了菲利普生命中的匆匆一瞬。而影片的结尾更是具有开放性，孤独而失落菲利普最
终把那个一直在拍着别人的摄像机对准了自己，很像《四百下》中回头凝望摄像机的安托
万和《卡比利亚之夜》中对着镜头痴笑的卡比利亚。影片就在这种无奈中结束了，而把思
考的空间留给了观众！
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※ 来源:·珞珈山水BBS站 http://bbs.whu.edu.cn·[FROM: 202.114.146.*]
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