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发信人: zhu (犹在镜中), 信区: Movie
标 题: 《喋血街头》：“非典型”的吴宇森作品！
发信站: BBS 珞珈山水站 (Tue Nov 25 15:37:30 2008)
http://blog.sina.com.cn/s/blog_4b104b190100bg1r.html
《喋血街头》：“非典型”的吴宇森作品
吴宇森的《英雄本色》（1、2）、《喋血双雄》、《纵横四海》和《辣手神探》都看过很
多遍，唯有这部《喋血街头》只看过两遍（昨晚又重温了一遍），哪知道却看到了两个不
同的版本。一个版本的结尾是梁朝伟将李子雄的头按在桌上，砰的就是一枪了结多年恩怨
，看似简洁明了，却很不吴宇森；而另一个版本的结尾则是梁朝伟和李子雄开着汽车在黑
夜中互飙互射，在枪林弹雨中挥洒着那种强烈的仇恨意识，虽然最后依旧是梁朝伟一枪爆
了李子雄的头，但这样看起来就很吴宇森了！
可即使是这种吴宇森式的结尾，影片前面近两个小时的时间依然和吴宇森的其它作品有着
明显的区别，更像是香港版的《猎鹿人》。首先与吴氏江湖片一般都是模糊了时代背景，
只讲江湖恩怨所不同的是，该片发生在1967年，有着宏大的历史背景，从香港到越南，从
六七反英暴动到越南战争，吴宇森为我们营造了一派生灵涂炭的乱世景象。街道上港英部
队对群众的镇压，民众的自制炸弹对政府军杀伤只不过是一个序曲前奏而已，到了越南之
后，才发现那里才是人间地狱，南越军人的抢掠成性和越共对战俘的野蛮折磨，都是毫无
人性可言的。在这种乱世中，人命是最不值钱的，而人的尊严更是可以被肆意地践踏。面
对南越军人对金铺的疯狂扫射，阿荣和阿辉只能像狗一样地蜷缩在地上，而在越共那黑压
压枪口的胁迫下，阿辉和阿B更是对美军俘虏杀红了眼，因为只有杀了这些越共最痛恨的人
，他们俩才有一线生机可以逃脱！
“这个世界是这么乱七八糟的，大有大抢，小有小抢，要是发起狠来，蚂蚁都能杀大象！
”于是在这种分不清黑白对错的大环境下，阿荣的人性堕落也是有根源的。吴宇森其它作
品中的大反派一开始要不就是狼子野心，图谋篡位（比如两部《英雄本色》），要不就是
黑帮大佬，心狠手辣（比如《喋血双雄》、《纵横四海》和《辣手神探》），“恶”早早
就被定了性。可阿荣起初虽然有发财的梦想，却没有什么恶的念头，他的变坏是从踏入越
南开始的，是越南这片战火纷飞的土地让他心中的那朵“恶之花”越开越绚烂。在大环境
的熏陶下，他明白了要想成为这个世界的主宰，手上就必须有枪杆子和金子，于是有了枪
的他敢肆意抢劫杀人，而为了那箱金子，他更是把枪对准了自己兄弟的头。这原本是一个
很有深度可挖掘的人物，可李子雄在表现这个人物的时候，却因为表演过于表面化而流于
肤浅。当然吴宇森对整个战争题材的把握，也远不如他的美国同行那样有章法，只能夸张
地去表现那些战争的罪恶，却无法进行更为深刻的人性刻画和战争反思。于是在“战争”
的大命题下，他迷失了，而在“兄弟情义”这个小命题中，他又变得灵动了起来！
阿荣、阿B和阿辉是从小玩到大的好兄弟，他们一起砍人，一起泡妞，还一起在黑夜中飙着
单车，吴宇森的浪漫情结在影片的一开始就表露无疑。特别是飙单车的那段戏，又在最后
阿B阿荣的生死对决中得以闪回，昔日的兄弟如今已经成为仇敌，大有一种“时光已逝永不
回，往事只能回味”的感觉。其实即使在他们三人感情最好的时候，阿荣也是游离于另两
人之外的。阿辉为了给阿B凑齐结婚摆酒的钱而被仇家打破了头，而当阿B知道真相后又为
了出这口气而不慎将仇家给打死，于是为了兄弟他只有离开自己的新婚妻子。所以说，他
和阿辉之间才是真正的亲如兄弟，而阿荣却在这场最能体现兄弟情义的复仇戏中缺失了。
不知道这是不是吴宇森的刻意安排，但显然表明了三人关系的亲密程度，为后来阿荣的背
信弃义埋下了伏笔！
于是到了越南之后，阿荣开始慢慢地蜕变，特别是见到了那箱金子之后，他就热爱金子远
胜于自己的兄弟了。偏偏两位兄弟又不配合他的发财梦想，反而为了个女人拖泥带水。而
正是因为这种矛盾冲突才凸现出他的“恶”来，以至于他越来越没有人性，最终犯下了不
可饶恕的罪行。邪恶的子弹打进了阿辉的脑袋，虽然被抢救后活了过来，但子弹依然镶嵌
在他的头盖骨中，让他痛不欲生的同时也失去了自己的记忆，活得和畜生别无两样。不忍
心看到兄弟如此模样的阿B了却了他的痛苦，却无法了却这段仇恨，所以同吴氏英雄片中所
有的正方主人公一样，最后还是踏上了复仇之路，于是“非典型”的吴宇森电影再次变得
典型起来！
另外在吴宇森的电影中，家庭和女人向来是可有可无的，本片也不例外，阿辉总是被老爸
老妈打，有家还不如无家，阿荣则是压根瞧不起他那个扫大街的老爸，而阿B也是为了兄弟
而舍弃了家庭。袁洁莹饰演的新婚妻子还没欢度新婚之夜，就得“三年生死两茫茫”了，
终于等到老公再度归来，却还没吃得上一口热饭热菜，又赶着为兄弟复仇去了。女性角色
的习惯性缺失在影片的中段尤为明显，唯一的女性角色甄楚倩也显得相当被动，在男人世
界的枪林弹雨中，她根本无力去掌控自己的命运，像个木偶一样被男人拖来拖去，最后只
有悲惨地死在异国他乡，还是没能圆自己回乡的梦（这显然同《文雀》中林熙蕾强烈的女
权意识所大相径庭的）！
所以看似“非典型”的一部吴宇森的作品，却在兄弟情义、浪漫情结、火爆枪战（特别是
越南酒吧中的那一场大战，显然是吴氏暴力美学的风格）和重男轻女这四个方面依旧非常
吴宇森，也就使得本来一个类似于《猎鹿人》的故事题材无法达到《猎鹿人》的思想高度
，最终还是回到了港片那种江湖复仇的老路上来。这种前后风格的不统一，我想也是本片
在当年的票房和口碑上双败的原因。当然现在看来，这仍旧是港片中一部不可多得的佳作
！
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