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发信人: zhu (犹在镜中), 信区: Movie
标 题: 《梅兰芳》：陈凯歌的回归之作！！！
发信站: BBS 珞珈山水站 (Fri Dec 12 14:55:08 2008)
http://blog.sina.com.cn/s/blog_4b104b190100bln2.html
《梅兰芳》：陈凯歌的回归之作
京戏作为中国的国粹，如今却显得落后于时代，大概只有爷爷辈的人才能耐下性子来听那
些生旦净末丑们慢吞吞地唱着各种名段。而对于我来说，虽然完全听不懂京戏，但还是能
够看得懂一些电影。所以看完《梅兰芳》之后，就忍不住想说上几句！
一、陈凯歌与《梅兰芳》：
陈凯歌这次携《梅兰芳》气势汹汹地杀回来，无非就是想重新挽回自己的声誉。毕竟《无
极》让他背负了三年的骂名，让这位中国电影史上最具哲学思辨的导演成了下三滥的“过
街老鼠”。果然，“三年磨一剑”的《梅兰芳》或许成不了一部经典，但在老百姓那里得
到的评价却远远要比《无极》高，这是因为《梅兰芳》的剧本很扎实，人物形象也很饱满
，而不像《无极》那样情节虚无缥缈，人物仿佛一个个空洞的符号！
当然正如篮球迷们喜欢把现在的湖人队和96年的公牛队相比一样，观众们还是更愿意把《
梅兰芳》和陈凯歌题材类似的经典之作《霸王别姬》相对比。虽然一个人物真实，一个人
物虚构，但都讲述了京戏名伶一生的传奇。不过仔细分析一下，你就会发现两者还是有很
大的不同，《霸王别姬》时间跨度更广，而且着力于时代变更，政治变更对人物命运的影
响，情感恢宏激荡，更具有史诗气魄；而《梅兰芳》相对来说就单纯多了，虽然影片也有
时间跨度，也有日军侵华这样重大的历史事件，但更聚焦于人物自身的命运抗争，而时代
对人物的影响却被大大弱化了，以至于我们从影片中看不到多少历史的深度。所以说，《
梅兰芳》不是一部史诗，而是一部很单纯的人物传记！
二、梅兰芳与程蝶衣：
既然同为京戏名伶，黎明的梅兰芳和张国荣的程蝶衣自然成了大家的又一对比话题。当然
我这里所说的并不是演员的表演，因为张国荣已经完全和程蝶衣融为一体，而黎明对梅兰
芳的演绎还存在着一定的疏离。这里要说的是两个角色，程蝶衣让人着迷就在于他的“痴
”，自从他变“我本是男儿郎，又不是女娇娥”为“我本是女娇娥，又不是男儿郎”之后
，他就完全活在了戏里而不能自拔。他的性别已经模糊了，即使沦为张公公和袁四爷手中
的玩物也不去反抗，而管他是给中国人唱戏还是给日本人唱戏，他都来者不拒，因为只要
有戏唱就行了，他是一个完完全全为戏而活的人。相比之下，梅兰芳就活得很清醒，在台
上他是千娇百媚的女娇娥，在台下却是地地道道的男儿郎，他断然拒绝了大爷们对他的玩
弄，还娶妻生子，性别丝毫没有为戏所改变。“纸枷锁”把他牢牢地绑在戏台上，而他却
一直在争取自我，争取戏子的尊严，该唱的唱，不该唱的坚决不唱。所以说，程蝶衣一辈
子活在虞姬中，而梅兰芳却成功地跳出了他的戏！
三、梅兰芳与邱如白：
“不疯魔，不成活”，陈凯歌的电影中向来都有一个无比执着的人物，《霸王别姬》中是
程蝶衣，而《梅兰芳》中就是邱如白了。虽然影片分为“同十三燕斗戏”，“同孟小冬爱
恋”，“同日本人较劲”三大篇章（“赴美演出”那一章太短太弱，而且对梅兰芳如何征
服美国观众并没有直接地表现出来，所以完全可以不谈），但邱如白却在这三大篇章中都
起到了很重要的作用。第一篇章他的作用是积极的，如同梅兰芳的精神导师一样教他如何
演好戏；而第二篇章他却如同套在梅兰芳脖子上的“纸枷锁”，束缚了他的自由；到了第
三篇章，他更是因为答应了日本人的演出而显得有些反面化，而梅兰芳则找到了自我，与
他分道扬镳。其实自从第一次为梅兰芳的戏所迷狂时，邱如白就完全陷入了梅兰芳的世界
中，而洒脱地辞掉了自己那份很有前途的公务员工作之后，他更是成了梅兰芳身上的影子
，因为接下来的日子里他不是为自己而活，而是为梅兰芳而活。他的“痴”丝毫不亚于程
蝶衣，而第三篇章中他的衰老和梅兰芳的依然年轻形成了鲜明的对比，暗示着他对梅兰芳
的无力控制。当一个新的梅兰芳出现在公众面前时，他却成了一个被遗弃的旧皮囊，哪怕
台下的他此时依然在痴痴地看着！
四、梅兰芳与十三燕：
与《人.鬼.情》、《霸王别姬》等同类题材影片强调的“入戏”不同，本片其实是一个“
出戏”的过程，“戏”在三个篇章中所占得比例自然是越来越少，所以影片中最“有戏”
的当属梅兰芳与十三燕之间的“斗戏”，真正冲着京戏魅力来的观众其实看完这一段就可
以走人了。而身为一代“伶界大王”的十三燕，举手投足和言语腔调之间都是一派宗师的
模样，他在竭力维护着梨园戏班的传统，也在维护着自己和戏子这个“下九流群体”的尊
严。“输不丢人，怕才丢人”，比起梅兰芳某些时候还有些优柔寡断来，十三燕显得更加
傲骨，哪怕他有些传统，有些守旧，最后还在流氓们的捣乱中输得一塌糊涂，但他却毅然
将那出戏演完，昂首面对这空荡荡的戏院。然而接下来镜中的他却倍显困倦和落寞，只有
将自己未完的遗志托付给那个和自己对着干，并且间接要了自己命的年轻人——“把我们
伶人的地位往高拔一拔”。一代“伶界大王”就此落幕，而新的“伶界大王”却在迅速成
长，正如邱如白所高唱的那样：“属于你的时代到来了”！
五、梅兰芳与孟小冬：
“谁要是毁了这份孤独，谁就毁了梅兰芳！”
“梅兰芳不属于任何人！梅兰芳是全世界的！”
“他不属于你，也不属于我，他属于座儿！”
这是梅兰芳的悲哀，也是福芳芝的悲哀，更是孟小冬的悲哀。除了一开始和梅兰芳相互反
串演唱的《梅龙镇》，章子怡饰演的孟小冬就再没有散发出什么光彩了。某些人所期待的
男女间激情戏，更是没有上演。孟小冬就像一个过客一样，匆匆地从梅兰芳的生命中滑过
，而梅兰芳依旧不属于那个与他长相厮守的福芳芝，他属于座儿，他属于中国京戏，他属
于全世界！
六、梅兰芳与田中隆一：
第一篇章看“戏”，第二篇章看“情”，第三篇章看的就是“气”了，这个“气”指的是
梅兰芳的气节，能在日本人的软磨硬泡下挺得住，就是不为他们唱戏。从小就从《故事会
》上知道了那一针“伤寒针”，如今凯歌大爷将它银幕再现，更是相当的生动感人，完全
可以作为中小学生爱国主义的好教材。而这一段中和梅兰芳演对手戏的则是安腾政信饰演
的田中隆一。身为梅兰芳忠实的戏迷，田中就像《钢琴师》中的那个德国军官一样，对艺
术家表现出了极大的崇敬和爱护。他在粗暴的上司面前奋力保护梅兰芳不受伤害，但身为
侵略者的他也知道要征服一个民族，首先得征服这个民族的文化，从这个意义上来说，他
的动机又是不纯净的。但他始终未能征服梅兰芳，所以在对梅的爱慕和对天皇的忠诚面前
，他最终选择了以自杀来效忠天皇，同样也是一个悲剧性的人物！
总的来说，《梅兰芳》还是一部很优秀的电影，至少将陈凯歌从“无极”的深渊中拉了出
来。但正是因为拍摄时过于往主流方面着想，所以显得有些四平八稳，即稳重有余，灵气
不足，而这也正是这两年来国产大片的通病。在走过了“形式华丽，内容空洞”的第一阶
段之后，国产大片“求稳度，重厚度”的第二阶段则越来越成型了，但要真正形成赢得观
众的心，还得多加一点“灵韵”方面的东西！
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