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发信人: zhu (犹在镜中), 信区: Movie
标  题: 《梅兰芳》:陈凯歌的回归之作!!!
发信站: BBS 珞珈山水站 (Fri Dec 12 14:55:08 2008)

http://blog.sina.com.cn/s/blog_4b104b190100bln2.html


《梅兰芳》:陈凯歌的回归之作


京戏作为中国的国粹,如今却显得落后于时代,大概只有爷爷辈的人才能耐下性子来听那
些生旦净末丑们慢吞吞地唱着各种名段。而对于我来说,虽然完全听不懂京戏,但还是能
够看得懂一些电影。所以看完《梅兰芳》之后,就忍不住想说上几句!


一、陈凯歌与《梅兰芳》:

陈凯歌这次携《梅兰芳》气势汹汹地杀回来,无非就是想重新挽回自己的声誉。毕竟《无
极》让他背负了三年的骂名,让这位中国电影史上最具哲学思辨的导演成了下三滥的“过
街老鼠”。果然,“三年磨一剑”的《梅兰芳》或许成不了一部经典,但在老百姓那里得
到的评价却远远要比《无极》高,这是因为《梅兰芳》的剧本很扎实,人物形象也很饱满
,而不像《无极》那样情节虚无缥缈,人物仿佛一个个空洞的符号!

当然正如篮球迷们喜欢把现在的湖人队和96年的公牛队相比一样,观众们还是更愿意把《
梅兰芳》和陈凯歌题材类似的经典之作《霸王别姬》相对比。虽然一个人物真实,一个人
物虚构,但都讲述了京戏名伶一生的传奇。不过仔细分析一下,你就会发现两者还是有很
大的不同,《霸王别姬》时间跨度更广,而且着力于时代变更,政治变更对人物命运的影
响,情感恢宏激荡,更具有史诗气魄;而《梅兰芳》相对来说就单纯多了,虽然影片也有
时间跨度,也有日军侵华这样重大的历史事件,但更聚焦于人物自身的命运抗争,而时代
对人物的影响却被大大弱化了,以至于我们从影片中看不到多少历史的深度。所以说,《
梅兰芳》不是一部史诗,而是一部很单纯的人物传记!


二、梅兰芳与程蝶衣:

既然同为京戏名伶,黎明的梅兰芳和张国荣的程蝶衣自然成了大家的又一对比话题。当然
我这里所说的并不是演员的表演,因为张国荣已经完全和程蝶衣融为一体,而黎明对梅兰
芳的演绎还存在着一定的疏离。这里要说的是两个角色,程蝶衣让人着迷就在于他的“痴
”,自从他变“我本是男儿郎,又不是女娇娥”为“我本是女娇娥,又不是男儿郎”之后
,他就完全活在了戏里而不能自拔。他的性别已经模糊了,即使沦为张公公和袁四爷手中
的玩物也不去反抗,而管他是给中国人唱戏还是给日本人唱戏,他都来者不拒,因为只要
有戏唱就行了,他是一个完完全全为戏而活的人。相比之下,梅兰芳就活得很清醒,在台
上他是千娇百媚的女娇娥,在台下却是地地道道的男儿郎,他断然拒绝了大爷们对他的玩
弄,还娶妻生子,性别丝毫没有为戏所改变。“纸枷锁”把他牢牢地绑在戏台上,而他却
一直在争取自我,争取戏子的尊严,该唱的唱,不该唱的坚决不唱。所以说,程蝶衣一辈
子活在虞姬中,而梅兰芳却成功地跳出了他的戏!


三、梅兰芳与邱如白:

“不疯魔,不成活”,陈凯歌的电影中向来都有一个无比执着的人物,《霸王别姬》中是
程蝶衣,而《梅兰芳》中就是邱如白了。虽然影片分为“同十三燕斗戏”,“同孟小冬爱
恋”,“同日本人较劲”三大篇章(“赴美演出”那一章太短太弱,而且对梅兰芳如何征
服美国观众并没有直接地表现出来,所以完全可以不谈),但邱如白却在这三大篇章中都
起到了很重要的作用。第一篇章他的作用是积极的,如同梅兰芳的精神导师一样教他如何
演好戏;而第二篇章他却如同套在梅兰芳脖子上的“纸枷锁”,束缚了他的自由;到了第
三篇章,他更是因为答应了日本人的演出而显得有些反面化,而梅兰芳则找到了自我,与
他分道扬镳。其实自从第一次为梅兰芳的戏所迷狂时,邱如白就完全陷入了梅兰芳的世界
中,而洒脱地辞掉了自己那份很有前途的公务员工作之后,他更是成了梅兰芳身上的影子
,因为接下来的日子里他不是为自己而活,而是为梅兰芳而活。他的“痴”丝毫不亚于程
蝶衣,而第三篇章中他的衰老和梅兰芳的依然年轻形成了鲜明的对比,暗示着他对梅兰芳
的无力控制。当一个新的梅兰芳出现在公众面前时,他却成了一个被遗弃的旧皮囊,哪怕
台下的他此时依然在痴痴地看着!


四、梅兰芳与十三燕:

与《人.鬼.情》、《霸王别姬》等同类题材影片强调的“入戏”不同,本片其实是一个“
出戏”的过程,“戏”在三个篇章中所占得比例自然是越来越少,所以影片中最“有戏”
的当属梅兰芳与十三燕之间的“斗戏”,真正冲着京戏魅力来的观众其实看完这一段就可
以走人了。而身为一代“伶界大王”的十三燕,举手投足和言语腔调之间都是一派宗师的
模样,他在竭力维护着梨园戏班的传统,也在维护着自己和戏子这个“下九流群体”的尊
严。“输不丢人,怕才丢人”,比起梅兰芳某些时候还有些优柔寡断来,十三燕显得更加
傲骨,哪怕他有些传统,有些守旧,最后还在流氓们的捣乱中输得一塌糊涂,但他却毅然
将那出戏演完,昂首面对这空荡荡的戏院。然而接下来镜中的他却倍显困倦和落寞,只有
将自己未完的遗志托付给那个和自己对着干,并且间接要了自己命的年轻人——“把我们
伶人的地位往高拔一拔”。一代“伶界大王”就此落幕,而新的“伶界大王”却在迅速成
长,正如邱如白所高唱的那样:“属于你的时代到来了”!


五、梅兰芳与孟小冬:

“谁要是毁了这份孤独,谁就毁了梅兰芳!”

“梅兰芳不属于任何人!梅兰芳是全世界的!”

“他不属于你,也不属于我,他属于座儿!”

这是梅兰芳的悲哀,也是福芳芝的悲哀,更是孟小冬的悲哀。除了一开始和梅兰芳相互反
串演唱的《梅龙镇》,章子怡饰演的孟小冬就再没有散发出什么光彩了。某些人所期待的
男女间激情戏,更是没有上演。孟小冬就像一个过客一样,匆匆地从梅兰芳的生命中滑过
,而梅兰芳依旧不属于那个与他长相厮守的福芳芝,他属于座儿,他属于中国京戏,他属
于全世界!


六、梅兰芳与田中隆一:

第一篇章看“戏”,第二篇章看“情”,第三篇章看的就是“气”了,这个“气”指的是
梅兰芳的气节,能在日本人的软磨硬泡下挺得住,就是不为他们唱戏。从小就从《故事会
》上知道了那一针“伤寒针”,如今凯歌大爷将它银幕再现,更是相当的生动感人,完全
可以作为中小学生爱国主义的好教材。而这一段中和梅兰芳演对手戏的则是安腾政信饰演
的田中隆一。身为梅兰芳忠实的戏迷,田中就像《钢琴师》中的那个德国军官一样,对艺
术家表现出了极大的崇敬和爱护。他在粗暴的上司面前奋力保护梅兰芳不受伤害,但身为
侵略者的他也知道要征服一个民族,首先得征服这个民族的文化,从这个意义上来说,他
的动机又是不纯净的。但他始终未能征服梅兰芳,所以在对梅的爱慕和对天皇的忠诚面前
,他最终选择了以自杀来效忠天皇,同样也是一个悲剧性的人物!


总的来说,《梅兰芳》还是一部很优秀的电影,至少将陈凯歌从“无极”的深渊中拉了出
来。但正是因为拍摄时过于往主流方面着想,所以显得有些四平八稳,即稳重有余,灵气
不足,而这也正是这两年来国产大片的通病。在走过了“形式华丽,内容空洞”的第一阶
段之后,国产大片“求稳度,重厚度”的第二阶段则越来越成型了,但要真正形成赢得观
众的心,还得多加一点“灵韵”方面的东西!

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