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发信人: zhu (以不和为贵), 信区: Movie
标  题: 英雄托托的后现代生活!!!
发信站: BBS 珞珈山水站 (Mon May 22 15:09:03 2006)

英雄托托的后现代生活


“这能算得上谋杀吗?我只是夺回了本该属于我自己的东西!”


一.托马斯和阿尔弗雷德:

前天看《薇罗尼卡的双重生活》,波兰的薇罗尼卡和法国的薇罗尼卡的命运似乎通过一根
木偶线牵引在一起,平静的画面中弥散出一种神秘主义的凄美气息。昨天看《英雄托托》
,又是两个人的命运交织在一起,他们便是曾经互为近邻的托马斯和阿尔弗雷德。也许这
只是托马斯的幻想:在多年前的那场大火中,刚刚出生的托马斯和阿尔弗雷德被护士抱错
,结果导致一个家境贫寒,庸庸碌碌虚度一生;一个却成了家族财产的继承人,“潇潇洒
洒”富贵一生。几十年后,孤苦伶仃的托马斯从老人院中溜出,拿着一把手枪准备杀掉自
己一生的仇敌阿尔弗雷德,却发现眼前这个看似富贵的老人,竟有着和自己相似的痛苦和
不幸,相似的情感失落和人生孤寂。很快他便放弃了杀戮,反而装扮成阿尔弗雷德的样子
,替他接过了杀手集团的子弹。生不能成为阿尔弗雷德,死却成了阿尔弗雷德,托马斯的
骨灰盒上标着“阿尔弗雷德”的名字,被送上豪华的雪弗莱轿车,再送上飞机,然后回归
自然!

“我一直想要有一辆雪弗莱汽车,我一直想能坐上飞机,我的梦实现了,阿尔弗雷德,我
飞了,飞了!”托马斯的骨灰从高空中散落,洒向无垠的大地,看似欢快的笑语中,却蕴
含着一种对人生遭遇的百般无奈。从童年起,他就一直生活在阿尔弗雷德的阴影下,父亲
由于替对方父亲打工而丧生,家境从此衰败下去。后来母亲因为在超市偷肉而被捉住,所
爱恋的姐姐爱丽丝又被阿尔弗雷德横刀夺爱,让小小年纪的他痛苦不已。而为了证明对弟
弟的爱,爱丽丝拿着汽油桶去焚烧阿尔弗雷德的家,结果自己却葬身火海。中年的托马斯
遇到了同爱丽丝神似的女子依芙琳,两人很快便情投意合,仿佛恋爱中的小情侣,但很快
托马斯便发现依芙琳原来是阿尔弗雷德的妻子,为什么自己的最爱总是被这个家伙夺去?
真是冤家路窄啊!结果两人谁也没得到依芙琳,阿尔弗雷德娶了第二任妻子,而托马斯依
然单身一人,看来他是注定要孤独终老了,下面便是他的一段心声:

“是你偷去了我的生命,偷去了我的爱,我等于没有存在过,永远是孤独的一个人!”


二.英雄托托:

托托并不是托马斯,而是一个好莱坞制造的银幕英雄,他头戴礼帽,手持双枪,勇闯龙潭
虎穴,杀得敌手片甲不留。托马斯从小就幻想成为托托似的英雄,而阿尔弗雷德正是他所
要铲除的魔头。每当他极度失落时,托托便出现了,于是将自己潜意识里的愿望投射到托
托身上,让托托在一个幻想时空里去完成自己所不能完成的报复!

幻想时空就这样经常出现在托马斯的脑海里。除了托托外,他还幻想着从护士手中夺过药
丸,然后朝护士嘴中猛塞药丸。的确,从出生那天起,托马斯就一直处于一种被动的境地
,他无法改变自己的命运,也无法扭转亲人们的厄运,只有通过不停的幻想,在阿Q式的自
我安慰中达到一种心理平衡。包括那个大火中和阿尔弗雷德被抱错的场景,很可能也是在
幻想中所杜撰出来的。实际生活中的托马斯是懦弱的,根本不如姐姐爱丽丝那般敢做敢为
,以至于始终得不到自己想要的幸福,只有躺在老人院里一天天地迎接死亡!

终于,托马斯不愿再这样幻想式地苟活下去了,他要像英雄托托一样杀掉阿尔弗雷德,夺
回本应“属于自己的一切”。但等到他见到阿尔弗雷德时,却发现杀这个同样可怜的老人
已经没有多大意义了(现实就是这样的,当你鼓足干劲接近一个目标时,经常会有一种前
所未有的失落感)。后来的他又见到了年老的依芙琳,一阵唏嘘感慨之后准备返回养老院
。突然一辆货车超过他所搭乘的便车,恍惚间他看见了童年的爱丽丝和父亲正坐在那辆车
上,一个弹着钢琴,一个吹着小号,奏起了熟悉的歌谣,显得欢快而温馨。然后他下了车
,准备开枪自杀,突然远处的轰鸣声又使他“临阵退缩”,打消了这种无意义自杀的念头
,扔掉手枪重新开始了寻回“自我”的旅程,真正地做了一回英雄托托。不过采用的方式
仍然近乎于自杀,表面上拯救了阿尔弗雷德的性命,事实上却将自己变成了阿尔弗雷德,
让“阿尔弗雷德”这个人永远地死去,活着的那个阿尔弗雷德只是一个没有身份的垂暮老
者!


三.后现代:

有人说:“后现代的特征就是‘纯粹的口味已经消失,代之杂糅的多重口味’。”这部比
利时导演雅戈.范.多梅尔1991年推出的处女作《英雄托托》便是欧洲后现代电影的一个代
表作品。影片中,我们可以看到史诗片、童话剧、侦探片、爱情片、黑色幽默等类型元素
的融合。影片开头,闪光灯拍摄着老人的尸体,警方开始着例行的侦破程序,仿佛希区柯
克的悬疑侦破片一样给人以疑问:这个老人是谁?又是谁杀了他?但接下来的一切足以让
你大吃一惊,因为这根本不是一部传统的侦破片,影像跟随着老年托马斯的记忆自由地穿
梭于不同的时空,时而是出生时的火场,时而是童年时的欢愉,时而是中年时的迷惘,时
而又是老年时的痛苦。童年的那段美好回忆,特别是姐姐爱丽丝的出生,很有些超现实主
义的童话色彩。而中年的那段浪漫邂逅,又让人觉得这是一部法国爱情电影。最后托马斯
取走了阿尔弗雷德的身份证,梳成他的发型,穿上他的西装,“再见了,爸爸”,在经历
了时间的大跨度和空间的大位移后,托马斯缓缓地同墙上的巨幅画像告别,随即子弹击中
了他的头颅,宛如一首悲壮的史诗般黯然谢幕!

后现代的另一个特征就是极端的自我,个人的内心世界被无止境的欲望和惆怅所充斥。这
在电影的声音处理上表现为大片大片的内心独白,影像处理上则表现为各种幻想式超现实
主义画面的无规则拼贴。就拿本片中的托马斯来说吧,他始终缺乏一种身份的认同感,一
直想取代阿尔弗雷德成为肯特家族财产的继承人,过上豪华舒适的生活。整部影片是以托
马斯的第一视角所展开的,他的喃喃自语,他的胡思乱想,让我们看到了一个小人物灵魂
深处的卑微和自赎。最终他还是如愿解脱了,临死前做了一回英雄,拯救了别人的同时也
满足了多年以来的心愿,为自己碌碌无为的一生画上了一个巨大的惊叹号!


在后现代的不确定图景中,每个人既会成为托马斯式的矮子,也会成为英雄托托般的巨人
,阿尔弗雷德家族的荣华富贵并不令人神往,关键是做回自己,实现自身存在的价值!

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※ 来源:·珞珈山水BBS站 http://bbs.whu.edu.cn·[FROM: 202.114.146.*]


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