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发信人: mirandalu (爱南开,爱武大), 信区: Movie
标  题: 好奇害死猫
发信站: BBS 珞珈山水站 (Sun Oct 29 14:47:59 2006)

    故事是什么并不重要,重要的是讲故事的方式。这条现代主义的金科玉律,在《好奇
害死猫》里尽占风骚,一个老套的爱情与凶杀的故事也因此充满陌生感与神秘。张一白与
他的一干技师应该都是学院派出身,爱森斯坦式的剪辑理念,考究的灯光与用镜,现代主
义的片头和室内设计,希区柯克式的恐怖气氛以及Walker精致而诡秘的弦乐,给了《好奇
害死猫》以一种糅合新浪潮与美国独立制片的色彩,而片名也恰是一句英国谚语curiosit
y kills the cat,这一切使《好奇害死猫》看上去更像一部欧洲电影,在某种意义上,张
一白的电影与林语堂的散文一样,是偏离中国主流风格的,这既使他们如此与众不同,同
时也是他们不得不面对毁誉参半。

    《好奇害死猫》的故事与伍迪·艾伦的《赛末点》讲的其实是同一个故事,而这个故
事也被世世代代不同的人讲过许多遍。艾伦的视点是固定的,一切皆以出自那个身居上流
社会的底层青年。而张一白的视点则是多变的,莫莫和保安是他借以观照上流社会的基点
,因此,虽然千羽、郑重与梁晓霞都有自己的观照视角,但是他们的角度往往不能贯穿,
莫莫和保安的角度或多或少总会混入其中。因此,张一白的角度其实可以归为底层对上流
社会的仰视,而这种仰视里既有艳羡与卑微感,也有复杂的道德鄙视(莫莫)和强烈的取
代欲望(保安)。或者我们也可以反推,莫莫的角色并非绝对必要,真相未必非要由这个
彻头彻尾的局外人来发现,而千羽也未必一定需要保安这样一个帮手来完成她的计划,而
即使编剧一定需要这样两个人来使故事缜密完整,他们也未必需要贯穿始终。我们不能想
象《赛末点》里替罪的小贼和无辜的老妇也要做为我们借以旁观的眼睛,因为艾伦的视角
是中产阶级的,但《好奇害死猫》的视角却是由下而上的,因此莫莫与保安也就成了某种
必要,这无关于故事,只关乎故事背后隐含的作者意图。

    《好奇害死猫》算是今年我看过的最好的一部国产电影,尽管它吸引我的多半在于电
影语言,这种语言在欧洲或是美国独立制作中早已屡见不鲜(比如剪辑使无关的画面充满
新的意义,这是爱森斯坦大半个世纪以前的观点),但在中国大陆电影中,却充满了新鲜
感,李少红的电影也充满了尝试,但对比《恋爱中的宝贝》那杂乱无章的做作,《好奇害
死猫》反而以简练胜出。

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