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发信人: mirandalu (爱南开,爱武大), 信区: Movie
标  题: 香水
发信站: BBS 珞珈山水站 (Thu Dec 21 17:09:24 2006)


    要不是聚斯金德对导演挑三拣四,《香水》也不会等到现在才被拍成电影。聚斯金德
恃才傲物,坚称唯库布里克才有资格改编他的《香水》。库布里克与聚斯金德两人那魔鬼
般的冷静倒是相当合拍。只可惜库导早逝,聚斯金德挑来挑去,终于把改编权给了《罗拉
快跑》的导演Tom Tykwer。Tykwer倒也没辜负老头子的信任,把原著诡谲而冷静的疯狂表
现的恰到好处,但是狂迷库布里克者如我,却忍不住时时要去揣测库布里克将作何解。
    改编名著几乎永远吃力不讨好,永远都会有人跳出来指责电影削弱了原著。《香水》
在20世纪的作品里算是非常适合改编的。聚斯金德在80年代仍然用19世纪的全知视角写东
西,这也是逆潮流而动。20世纪的德语文学解构颠覆了一大圈,反倒成全了古典写法的聚
斯金德,《香水》1985年甫一出版即轰动德语文坛,聚斯金德从此炙手可热。Tykwer看来
也相当理解聚斯金德,电影里也用了最古老最笨拙的画外音叙述,超然物外的旁白响起时
,让我立刻回想起当时夜读小说时惊喜交加的快感。聚斯金德用语言描述的“气味王国”
,在电影中则被转化成了画面和声音,电影语言虽不像文本语言那样充满评价性和解释性
,但是足以直观而生动地表现气味的华丽。让-巴蒂斯特沉迷于少女体香时的几段音乐美不
胜收,气味被成功地转化成了音乐,而音乐带来的听觉快感又通过电影的暗示而转化为气
味的错觉。巴尔蒂尼品味让-巴蒂斯特的香水时那一段幻想,经过森林草原的画面,终于在
黑发女子的轻吻处达到了高潮,画面也同音乐一样,转化着气味。在音乐与画面中,让-巴
蒂斯特的快感也以一种暗示性的手法达到高潮。在杀死卖杏子的少女之后那一段攫取气味
的场景,充斥着吸血鬼般的贪婪,少女惨白的身体,让-巴蒂斯特的沉醉,在古典的画面构
图衬托下,几乎让人窒息。Tykwer之深知聚斯金德当然也体现在电影的美术设计里,18世纪
的场
景并未被过分渲染,但是少女之死与结尾集体群交的种种构图,都显然经过精心设计,不
时提醒我们想起文艺复兴与拉斐尔前派的绘画,少女之死的造型美轮美奂,结尾则俨然是
米凯朗基罗的大型壁画。Tykwer对聚斯金德美学构思的把握丝丝入扣,聚斯金德也真选对
了导演。
    分析让-巴蒂斯特,也就不可避免地陷入到对原著而不是对电影的分析。尽管Tykwer很
好地表现了聚斯金德小说的审美质感,但是电影受制于时间与叙事节奏,仍然无法达到原
著的丰盈与深刻。让-巴蒂斯特显然是个现代浮士德,只是他的领域是疏忽即逝的气味王国
,因此这个现代浮士德甫一出场就有了某种悲剧的色彩。让-巴蒂斯特对气味的追索并不是
歌德笔下浮士德式的造福人类,他的追索既是对美的渴望,也是对自我身份的认同,他的
一切努力终归只是为了他一个人。让-巴蒂斯特的艺术痴迷与道德冷漠在电影里表现得淋漓
尽致,艺术痴迷与道德冷漠是现代艺术的基本特点之一,因此想要表达这一点并不难。但
是身份认同在原著中是让-巴蒂斯特的另一重要特征。让-巴蒂斯特痴迷于气味,但他本人
却没有气味,因此追寻气味,也即是让-巴蒂斯特追寻自我身份的象征化表现。忽略这一点
,聚斯金德对让-巴蒂斯特出生的渲染就显得有点不着边际,既然让-巴蒂斯特的大部分童
年都一带而过,那他的离奇出生也未必是必不可少的,他对他母亲的灾难性影响并不比对
其他人的影响更让读者着迷。让-巴蒂斯特的身份认同努力始终贯穿于小说中,但是电影却
并无余力表现,只是由旁白轻轻带过,这可能也会影响观众对下面一个场景的理解:让-巴
蒂斯特把玩香水时,大学徒德鲁进来呵斥他干活,德鲁一贯粗鲁蛮横,但突然迟疑,把辱骂
改换成了较温和的声音和措辞。在语气转换之间有一个插入镜头,表现一滴香水从让-巴蒂
斯特的手上流下。让-巴蒂斯特通过香水给了自己以气味,有了气味他才有了身份,不再是
无足轻重,任人呵斥。这一点在原著中有详细的讨论,几乎是一种气味哲学。电影里虽然
充满了关于让-巴蒂斯特没有气味的暗示,如他贴近卖杏子的女孩而不被发觉,但却从未态
度明确地指出这一点,这也因此削弱了让-巴蒂斯特的身份追寻主题。而缺乏这个主题,让
-巴蒂斯特的自杀行为也就不太可解。他的自杀固然是因为他拥有了最好的香水,这也暗示
着艺术到达极致后对必然衰败的悲剧性思考;同时也是因为即使他拥有征服世界的香水,
让-巴蒂斯特仍然是个没有气味/身份的人。
    电影弱化了《香水》原著中的悲剧色彩和哲学思考,而把它实实在在地变成了它的副
标题:《一个谋杀犯的故事》。我不认为电影一定要达到原著的深度,Tykwer的改编让我
相当满足,他抓住了《香水》的冷艳和疯狂,给了《香水》一个如此美妙的视觉版本。

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