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发信人: zhu (犹在镜中), 信区: Movie
标 题: 《文雀》：高度风格化的影像尝试！！！
发信站: BBS 珞珈山水站 (Sun Sep 7 17:39:17 2008)
http://blog.sina.com.cn/s/blog_4b104b190100am0o.html
《文雀》：高度风格化的影像尝试
作为香港黑帮电影的领军人物，杜琪峰就从来没有在影片中停止过他的影像尝试。从《枪
火》中的静态对峙到《黑社会2》中的对肢解活人的蒙太奇处理，从《大事件》那个长达7
分钟的长镜头到《神探》中1个人7个“鬼”在碎玻璃片中的共存，杜琪峰越来越趋向于“
用影像叙事”。他完全可以通过影像中各个元素的细微变化来推动情节的发展，而不是传
统香港电影所擅长的语言对白或动作打斗！
但是这种风格化的影像实验到了《文雀》中，显然有种走火入魔的感觉，这部拍了四年的
电影，见证了《黑社会》的辉煌，《放.逐》的彷徨，《神探》的突破和《蝴蝶飞》的无奈
。而等到它面世之时，我们突然发现这只不过是一部“形式大于内容”的作品，比起《黑
社会》那深刻的黑帮文化底蕴和《神探》那复杂的人性探索来，《文雀》的确太简单了，
简单的只剩下了形式上的能指，而失去了意义上的所指（这点显然延续了《放.逐》的风格
，而且比《放.逐》更空洞）。的确，杜琪峰和他的“银河团队”们在每一个镜头处理，每
一个场面调度上都倾注了大量的心血，整部影片完全被精雕细琢而成，而这种慢工出细活
的精致只有在以往王家卫的影片中才能见到。但与王氏作品的散文化特质不同，《文雀》
依然是一部有着完整故事情节的叙事作品，只不过在某些场景的处理上出现了散文化的倾
向而已，比如林熙蕾穿着十厘米高跟鞋走路姿态的展示和那些无处不在的，慢慢悠悠的怀
旧式背景音乐！
当然，我们也能从这部高度风格化的影像作品中体会到许多观影的快感，因为有些地方设
计得很有趣，而有些地方又设计得很精妙。比如那两次四人骑一辆单车的行为就很有趣，
好比网上那些一辆摩托车载上五六个人的“雷”人图片；而不停旋转的三角楼梯则显得有
些奇观化，旧时期香港街景的长久展示又能勾起观众怀旧的情绪。最能将有趣和精妙结合
起来的桥段当属电梯那一段，一开始四个“残疾人”的出现（有的头上缠绷带，有的手上
缠绷带，还有的只能用一个腿走路）便让我们忍俊不禁，可见这四个“笨贼”刚刚都被人
整了一顿。接下来他们将林熙蕾逼进了电梯，又正好因为那块“又高又大”的玻璃而只能
干瞪眼（这里的空间设计相当巧妙），这时那几个“很有正义感”的搬运工体现出以往杜
氏喜剧片中才有的幽默，一开口就能把人逗乐，而凶巴巴的他们最后更是连裤子都给吓掉
了！
“我是一个很有正义感的香港人”好比“我是一个很厉害的调查员”那般风趣，而“文雀
”们的斗智斗勇又让人依稀浮现出04年《龙凤斗》中的场景，也许正是《龙凤斗》中的贼
公贼婆触发了老杜拍摄《文雀》的欲望，而这一拍，就拍了快四年。虽然增添了很多黑帮
元素，但却没有出现过一支枪，最暴力的场面莫过于那个女装男子用带钉子的大棒来惩罚
任达华。而真正几个精彩的动作场面都与暴力无关。比如林家栋对街边警察的戏弄，还有
那二人在诊所偷卢海鹏的钥匙，都表现得很睿智，很精妙。最后那场斑马线上的“大决战
”更是凭借浪漫的雨伞和慢镜头拍出了舞台剧般的感觉，香港黑帮电影中最爱表现的兄弟
情谊也在这里得到了完美的体现。所以同样是雨夜，同样是决战，同样也是慢镜，杜琪峰
的《文雀》就比黄精甫的《江湖》显得高明多了！
总的来说，《文雀》成功就成功在对形式的完美追求上，而失败也失败在对形式的完美追
求上，用影像来叙事向来不符合中国人传统的观影观念，而比起去年那部充斥着各种复杂
符号能指的《太阳照常升起》来，《文雀》显然又在过度的“玩味”中失去了深度！
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※ 来源:·珞珈山水BBS站 http://bbs.whu.edu.cn·[FROM: 202.114.146.*]
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